LOS 1001 DISCOS. El miércoles doblete de Tool con AEnima y Lateralus

psycho-sonic escribió:

perrosajón escribió:Tom Waits - Closing Time - 1973

y así pasa medio álbum bastante medianamente entretenido hasta que llega la parte tranqui y melancólica con la nana, " Martha", " Rosie", "Lonely"... y ahí ya me disperso.

Me están entrando unas ganas de tirarle la botella vacia al pianista que te cagas....

sapir escribió: El Blue Valentine no lo he escuchado...

sapir escribió:

psycho-sonic escribió:

perrosajón escribió:Tom Waits - Closing Time - 1973

y así pasa medio álbum bastante medianamente entretenido hasta que llega la parte tranqui y melancólica con la nana, " Martha", " Rosie", "Lonely"... y ahí ya me disperso.

Me están entrando unas ganas de tirarle la botella vacia al pianista que te cagas....

Closing Time es un buen disco pero prefiero al Tom Waits del Swordfishtrombones o del Rain Dogs El Blue Valentine no lo he escuchado...

KIM_BACALAO escribió:

sapir escribió: El Blue Valentine no lo he escuchado...

es mi favorito, no te digo más

pero conociéndote entiendo que prefieras al Waits más inquieto de su época posterior

deniztek escribió:

sapir escribió:

psycho-sonic escribió:

perrosajón escribió:Tom Waits - Closing Time - 1973

y así pasa medio álbum bastante medianamente entretenido hasta que llega la parte tranqui y melancólica con la nana, " Martha", " Rosie", "Lonely"... y ahí ya me disperso.

Me están entrando unas ganas de tirarle la botella vacia al pianista que te cagas....

Closing Time es un buen disco pero prefiero al Tom Waits del Swordfishtrombones o del Rain Dogs El Blue Valentine no lo he escuchado...

joer, dale al Blue Valentine (y a los que te falten de los discos setenteros)

KIM_BACALAO escribió:

sapir escribió: El Blue Valentine no lo he escuchado...

es mi favorito, no te digo más

pero conociéndote entiendo que prefieras al Waits más inquieto de su época posterior

deniztek escribió:

KIM_BACALAO escribió:

sapir escribió: El Blue Valentine no lo he escuchado...

es mi favorito, no te digo más

pero conociéndote entiendo que prefieras al Waits más inquieto de su época posterior

también es mi favorito, seguramente influya que contiene Kentucky Avenue..

tiene duros rivales (algunos en los 70, sin ir más lejos) pero es mi preferido.

psycho-sonic escribió:Primer reacercamiento a Waits, con el debut, tan infructuoso como siempre. Aguanto las 4 primeras canciones y, al igual que Perrosajon, mediado el disco me disperso primero y me enervo despues.

A ver sus otras caras si me convencen más......

Spoiler:

uno cualquiera escribió:Blue Valentine tiene temazos a paco saco, si. A nivel composición yo creo que este y Rain Dogs están bien elegidos. El Closing Time tiene pintas de ser cosa de alguien que odia a los cuervos, o algo.

En todo caso mi favorito era Frank's Wild Years, un disco bastante irregular, para que negarlo, pero con unos picos que ni los Alpes.

sapir escribió:

uno cualquiera escribió:Blue Valentine tiene temazos a paco saco, si. A nivel composición yo creo que este y Rain Dogs están bien elegidos. El Closing Time tiene pintas de ser cosa de alguien que odia a los cuervos, o algo.

En todo caso mi favorito era Frank's Wild Years, un disco bastante irregular, para que negarlo, pero con unos picos que ni los Alpes.

Disco irregular con picos como los alpes >>>>> disco con notable de media.

uno cualquiera escribió:

sapir escribió:

uno cualquiera escribió:Blue Valentine tiene temazos a paco saco, si. A nivel composición yo creo que este y Rain Dogs están bien elegidos. El Closing Time tiene pintas de ser cosa de alguien que odia a los cuervos, o algo.

En todo caso mi favorito era Frank's Wild Years, un disco bastante irregular, para que negarlo, pero con unos picos que ni los Alpes.

Disco irregular con picos como los alpes >>>>> disco con notable de media.

No hace falta que me des la razón. Ya se que siempre la tengo

sapir escribió:

psycho-sonic escribió:Primer reacercamiento a Waits, con el debut, tan infructuoso como siempre. Aguanto las 4 primeras canciones y, al igual que Perrosajon, mediado el disco me disperso primero y me enervo despues.

A ver sus otras caras si me convencen más......

Spoiler:

psycho-sonic escribió:

sapir escribió:

psycho-sonic escribió:Primer reacercamiento a Waits, con el debut, tan infructuoso como siempre. Aguanto las 4 primeras canciones y, al igual que Perrosajon, mediado el disco me disperso primero y me enervo despues.

A ver sus otras caras si me convencen más......

Spoiler:

Ey....menos mal que he llegado al final.....la que titula me parece muy estimable, diría que la mejor del disco....ummm Tomasito no canta..... interesante....

Spoiler:

KIM_BACALAO escribió:

deniztek escribió:

KIM_BACALAO escribió:

sapir escribió: El Blue Valentine no lo he escuchado...

es mi favorito, no te digo más

pero conociéndote entiendo que prefieras al Waits más inquieto de su época posterior

también es mi favorito, seguramente influya que contiene Kentucky Avenue..

tiene duros rivales (algunos en los 70, sin ir más lejos) pero es mi preferido.

... que igual es mi favorita de todo el repertorio de Waits

psycho-sonic escribió:

perrosajón escribió:Tom Waits - Closing Time - 1973

y así pasa medio álbum bastante medianamente entretenido hasta que llega la parte tranqui y melancólica con la nana, " Martha", " Rosie", "Lonely"... y ahí ya me disperso.

Me están entrando unas ganas de tirarle la botella vacia al pianista que te cagas....

sapir escribió:

uno cualquiera escribió:

sapir escribió:

uno cualquiera escribió:Blue Valentine tiene temazos a paco saco, si. A nivel composición yo creo que este y Rain Dogs están bien elegidos. El Closing Time tiene pintas de ser cosa de alguien que odia a los cuervos, o algo.

En todo caso mi favorito era Frank's Wild Years, un disco bastante irregular, para que negarlo, pero con unos picos que ni los Alpes.

Disco irregular con picos como los alpes >>>>> disco con notable de media.

No hace falta que me des la razón. Ya se que siempre la tengo

Muy de vez en cuando coincido contigo. No te vengas arriba.

uno cualquiera escribió:

sapir escribió:

uno cualquiera escribió:

sapir escribió:

uno cualquiera escribió:Blue Valentine tiene temazos a paco saco, si. A nivel composición yo creo que este y Rain Dogs están bien elegidos. El Closing Time tiene pintas de ser cosa de alguien que odia a los cuervos, o algo.

En todo caso mi favorito era Frank's Wild Years, un disco bastante irregular, para que negarlo, pero con unos picos que ni los Alpes.

Disco irregular con picos como los alpes >>>>> disco con notable de media.

No hace falta que me des la razón. Ya se que siempre la tengo

Muy de vez en cuando coincido contigo. No te vengas arriba.

Pero eso es por tu más que evidente mal gusto.

deniztek escribió:Lo que hace con el Somewhere (canción a la que en general tengo cierta manía) no es de este mundo..qué enormidad.

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:Lo que hace con el Somewhere (canción a la que en general tengo cierta manía) no es de este mundo..qué enormidad.

Iba a poner un gif de un tipo enculado con un strap on de eses, pero mejor no complicarle la vida a Blas, supongo

watts escribió:Pues el concierto que vi yo fue el primero de la gira y se notaba. Estaban un poco "a velas vir", pero pensar que un concierto de Waits es aburrido, no sé. No es uno de Kiss, pero su rollo teatral, subido a una fuente de luz llena de arena, las poses de vagabundo y todo eso... pues eso, bastante teatral y entretenido, más allá de la música, claro...

deniztek escribió:

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:Lo que hace con el Somewhere (canción a la que en general tengo cierta manía) no es de este mundo..qué enormidad.

Iba a poner un gif de un tipo enculado con un strap on de eses, pero mejor no complicarle la vida a Blas, supongo

no sé bien a dónde quieres ir a parar pero te pongo este emoticono

BillyBudd escribió:En directo es toda una experiencia, joder... Le he visto dos veces, la primera en París en la gira del Mule Variations (hala, ya lo he vuelto a decir ) es uno de los conciertos de mi vida, y el de San Sebastián años después también estuve genial, aunque no me emocionó tanto.

Pero bueno, uno cualquiera una vez más provocando dolor, y psicosónico no se queda a la zaga. Menuda temporada me llevan dando esos dos en el foro.

Para colmo hay otra gente que se permite comentarios no entusiastas con Waits. ¿pero a dónde coño va este foro?

Ah, y sapir sin haber escuchado el Blue Valentines.

Hoy odio el mundo.

BillyBudd escribió:
Pero bueno, uno cualquiera una vez más provocando dolor, y psicosónico no se queda a la zaga. Menuda temporada me llevan dando esos dos en el foro.

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:Lo que hace con el Somewhere (canción a la que en general tengo cierta manía) no es de este mundo..qué enormidad.

Iba a poner un gif de un tipo enculado con un strap on de eses, pero mejor no complicarle la vida a Blas, supongo

no sé bien a dónde quieres ir a parar pero te pongo este emoticono

Pues yo este






A ver, los suyo era decir que le daba por culo a Somewhere hasta proporcionarle un orgasmo prostático, ho

uno cualquiera escribió:

BillyBudd escribió:En directo es toda una experiencia, joder... Le he visto dos veces, la primera en París en la gira del Mule Variations (hala, ya lo he vuelto a decir ) es uno de los conciertos de mi vida, y el de San Sebastián años después también estuve genial, aunque no me emocionó tanto.

Pero bueno, uno cualquiera una vez más provocando dolor, y psicosónico no se queda a la zaga. Menuda temporada me llevan dando esos dos en el foro.

Para colmo hay otra gente que se permite comentarios no entusiastas con Waits. ¿pero a dónde coño va este foro?

Ah, y sapir sin haber escuchado el Blue Valentines.

Hoy odio el mundo.

Sencillamente un alma libre de con un gusto y criterio exquisitos

deniztek escribió:

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:Lo que hace con el Somewhere (canción a la que en general tengo cierta manía) no es de este mundo..qué enormidad.

Iba a poner un gif de un tipo enculado con un strap on de eses, pero mejor no complicarle la vida a Blas, supongo

no sé bien a dónde quieres ir a parar pero te pongo este emoticono

Pues yo este






A ver, los suyo era decir que le daba por culo a Somewhere hasta proporcionarle un orgasmo prostático, ho

Quien sabe (falas raro) pero quiero interpretar que te mola la versión de Waits

BillyBudd escribió:

uno cualquiera escribió:

BillyBudd escribió:En directo es toda una experiencia, joder... Le he visto dos veces, la primera en París en la gira del Mule Variations (hala, ya lo he vuelto a decir ) es uno de los conciertos de mi vida, y el de San Sebastián años después también estuve genial, aunque no me emocionó tanto.

Pero bueno, uno cualquiera una vez más provocando dolor, y psicosónico no se queda a la zaga. Menuda temporada me llevan dando esos dos en el foro.

Para colmo hay otra gente que se permite comentarios no entusiastas con Waits. ¿pero a dónde coño va este foro?

Ah, y sapir sin haber escuchado el Blue Valentines.

Hoy odio el mundo.

Sencillamente un alma libre de con un gusto y criterio exquisitos

HIJOSDEPUTA. Desde mi exquisitez

BillyBudd escribió:En directo es toda una experiencia, joder... Le he visto dos veces, la primera en París en la gira del Mule Variations (hala, ya lo he vuelto a decir ) es uno de los conciertos de mi vida, y el de San Sebastián años después también estuve genial, aunque no me emocionó tanto.

Pero bueno, uno cualquiera una vez más provocando dolor, y psicosónico no se queda a la zaga. Menuda temporada me llevan dando esos dos en el foro.

Para colmo hay otra gente que se permite comentarios no entusiastas con Waits. ¿pero a dónde coño va este foro?

Ah, y sapir sin haber escuchado el Blue Valentines.

Hoy odio el mundo.

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:

uno cualquiera escribió:

deniztek escribió:Lo que hace con el Somewhere (canción a la que en general tengo cierta manía) no es de este mundo..qué enormidad.

Iba a poner un gif de un tipo enculado con un strap on de eses, pero mejor no complicarle la vida a Blas, supongo

no sé bien a dónde quieres ir a parar pero te pongo este emoticono

Pues yo este






A ver, los suyo era decir que le daba por culo a Somewhere hasta proporcionarle un orgasmo prostático, ho

Quien sabe (falas raro) pero quiero interpretar que te mola la versión de Waits

En su momento la disfrute mucho. Blue Valentine me parece mu güeno, cómo ya he dicho antes. Lo que no me parece del todo bien es que te metas con la composición en si, mangurrian. Aunque si es cierto que la vuelta de tuerca que le da la coloca muy por encima de la versión original, al menos para mi gusto.

deniztek escribió:

BillyBudd escribió:En directo es toda una experiencia, joder... Le he visto dos veces, la primera en París en la gira del Mule Variations (hala, ya lo he vuelto a decir ) es uno de los conciertos de mi vida, y el de San Sebastián años después también estuve genial, aunque no me emocionó tanto.

Pero bueno, uno cualquiera una vez más provocando dolor, y psicosónico no se queda a la zaga. Menuda temporada me llevan dando esos dos en el foro.

Para colmo hay otra gente que se permite comentarios no entusiastas con Waits. ¿pero a dónde coño va este foro?

Ah, y sapir sin haber escuchado el Blue Valentines.

Hoy odio el mundo.

No hablaría de duro golpe pero a mí me ha extrañado particularmente que Sapir no haya escuchado el Blue Valentine..


Lo de esos dos que dices ya no sorprende tanto..

BillyBudd escribió:Venga, antes de que me baneen, escribo unas poquitas palabras sobre el Blue Valentine

TOM WAITS – BLUE VALENTINE

Tom Waits siempre fue un romántico. De hecho, buena parte de su carrera, muy especialmente a lo largo de su primera etapa, la construyó sobre determinadas idealizaciones trágicas de clara inspiración romántica en su mirada al pasado y en sus referentes culturales y temáticos: amor y desamor, sueño y realidad, soledad y tristeza, melancolía y pérdida, derrota y vuelta a empezar, excesos, tugurios y personajes en los márgenes de la sociedad… No es por tanto sorprendente que en un momento dado recurriera a ese icono popular de lo romántico, tan arraigado en la cultura norteamericana, del San Valentín.

Pero, por supuesto, a su manera, porque el San Valentín de Waits es un San Valentín triste, amargo, jodido; repleto de personajes vapuleados para quienes la señalada fecha es más un recuerdo de sus fracasos que motivo de ningún tipo de celebración a la luz de las velas.

Decía PLdG en su crítica acerca de Foreign Affairs, que era un disco para estar enamorados. Pues éste, su siguiente disco, el disco de los “valentinos tristes”, la depuración máxima del romanticismo trágico de Waits, es el disco para el desamor, para quien se ha quedado herido, para cebarse en la melancolía de quien ha salido derrotado en mil y una batallas sentimentales.

La portada muestra a un Waits doliente, melancólico, un valentino sin suerte, muy acorde con el título del disco y su temática. La contraportada, en cambio, ofrece a ese mismo personaje que ensoñaba en la portada (luce la misma ropa) en actitud diametralmente opuesta, en simulación de un polvo contra un coche en la calle, posiblemente con una puta. Pura y burda sexualidad, el reverso del romance, pero parte inseparable de él al fin y al cabo. Ella es Rickie Lee Jones, su pareja del momento; no sé qué tal les iría la relación ya para entonces, pero es bien sabido que mucho más no duraron, y quizás eso se refleje también en el disco.

Pero además, el recurrir al simbolismo romántico tiene otro valor añadido en la carrera de Waits. Estamos en el año 78, ha publicado ya cinco álbumes, la década se acaba y se respiran nuevos aires en los ambientes musicales: el punk ha irrumpido y aunque en parámetros musicales poco tienen que ver con él, Tom admite simpatía pero esa gente a quienes les gustaba observar en la puerta del CBGB cuando acudía a Nueva York. Pero él sigue sin tener gran éxito comercial y al viejo perdedor quizás ya no le vale sólo tirar del componente romántico para justificar su triste figura y su enorme talento tan poco reconocido. Posiblementeél mismo entiende que quizás está estirando ya demasiado el cliché de la identidad que se ha forjado de vagabundo beatnik, borrachuzo noctámbulo y cronista del lado oscuro de la ciudades (por mucho que, efectivamente, haya bastante de realidad en ese cliché: Tom Waits creó un personaje, sí, pero su impostura encerraba verdad, mucha verdad, no olvidemos que él es quien nos cuenta todos sus secretos, pero nos miente sobre su pasado. Esa dualidad mentira / verdad es una constante en su discurso).

Es, pues, buen momento para tirar de mitología y a la vez derribarla: este disco, este San Valentín, representa para Waits una depuración de lo que había sido su carrera hasta el momento: su punto álgido y su punto de inflexión a la vez.Todavía le quedaría un disco de transición (el, en cualquier caso, excelente Heartattack and Vine), y su experiencia como compositor de bandas sonoras (One From the Heart), antes de su cambio radical, pero yo veo el culmen de su primera etapa, su momento decisivo, su propósito de borrón y cuenta nueva a partir de aquí. También altera algo su punto de vista. Ya no hay tanta primera persona encargada de construir su propia personalidad; se detecta un mayor recurso a la tercera persona, a la crónica externa de las vidas de otros, de personajes anónimos y olvidados que componen ese universo urbano del día a día que son quienes realmente construyen la realidad.

En Blue Valentine, Waits mantiene sus coordenadas de mezcla de jazz, baladas desgarradoras y poesía beatnik de acuerdo a los parámetrosmusicales que forjó muy especialmente a partir de Small Change. Pero se intuye algo más y, sobre todo, mantiene una inspiración desbocada que le lleva a ofrecernos alguna de sus mejores composiciones.

Arranca con “Somewhere”, la canción de Leonard Bernstein para la película West SideStory. Un estándar que había sido interpretado por gente tan antagónica a él como JulieAndrews y que puede resultar chocante en la voz de Waits. Pero no lo es tanto. A Waits siempre le habían interesado compositores clásicos y sinfónicos, y “Somewhere” se ajusta perfectamente a sus intereses, además de introducir de manera idónea este disco. Un engañoso guiño romántico y esperanzado al amor que interpreta con los correspondientes arreglos orquestales, pero completamente adaptado a su personalidad. Y lo hace sin ironía, de manera sentida. “There is a place for us somewhere”, nos canta. Un lugar y un tiempo para nosotros: entramos en el terreno de la nostalgia, de las estampas de una vida, de los retratos individuales, de las crónicas de esos mundos subterráneos. Y Waits siempre fue un maestro en recrear “somewheres” en los que sumergirnos, universos particulares con atmósferas únicas, lugares y épocas especialmente fabricados por él. Ya estamos listos para movernos entre cartas de putas derrotadas que imploran a su ex amante que vuelva a casa para el 14 de febrero; Romeos sangrantes en reyertas callejeras; y postales de San Valentín que rezuman dolor y culpa.

“Red Shoes By The Drugstore” es un tema excepcional. Una línea de bajo pesada, una original y escasa percusión y unos inquietantes teclados caracterizan una canción que anticipa inquietudes futuras en su música. Zapatos rojos y vestido rojo en una noche triste. Espérame en la droguería, le dicen a ella. Peroél nunca apareció. La estampa del abandono.

“Christmas Card From A Hooker In Minneapolis” es el monólogo desgarrador de una puta derrotada, que trata de fingir que su vida se ha enderezado pero sucumbe finalmente a la realidad implorando a su antiguo amante la necesidad que tiene de él. Triste letanía y grito desgarrador de quien lo ha perdido todo, el reconocimiento de la derrota, la apología del fracaso. Una de esas canciones en las que Waits era un maestro :con unas pocas frases es capaz de contar toda una historia, toda una vida. No ofrece una de esas melodías tan apabullantes marca de las casa que nos había dejado antes en baladas como “Martha”, “San Diego Serenade” o “Tom Traubert’s Blues”, pero su emocionante discurrir y su sencilla belleza la erigen en uno de sus temas más emblemáticos de aquella primera etapa. De lagrimita.

“Romeo Is Bleeding” es la historia de un antihéroe callejero, otra gran historia trágica, una venganza en los bajos fondos, la extraña dignidad del moribundo. Una romántica y trágica historia de agonía, muerte y dignidad envuelta en las atmósferas de club de jazz, con puntuales apuntes latinos. Waits comienza aquí una parte central del disco en la que se instala en la penumbra del escenario del club, con el cigarrillo y la copa, arropado por una banda clásica de jazz, y dispuesto a recitar, a narrar, a llevarnos a su mundo.

“29$” mantiene esos aires de jazz improvisado y narrativa; con calma, con tiempo, más de ocho minutos, con el espíritu de dejarse llevar, meciéndose en el swing de la música, como quien no quiere la cosa, y contarnos otra nueva historia de derrota y tragedia, ambientada en esos entornos de clubs sórdidos y al filo de la ley.Uno imagina neón, mucho neón para la iluminar la oscuridad de la noche y del alma.

“Wrong Side Of The Road” continúa subrayando el rol del cronista en términos musicales similares a los dos anteriores. Quizás uno pueda detectar algún síntoma de reiteración, de cansancio en la fórmula. Waits parece cómodo instalado en la penumbra del escenario, con la banda de base jazz detrás, contándonos historias de perdedores, a su puta bola. Es bueno, muy bueno, pero quizás empezamos a querer algo más, y este tema es quizás el más prescindible de la propuesta.

Pero ahora viene “Whistlin’ Past The Graveyard” y Waits levanta el culo del taburete y nos inyecta ritmo y energía (a su manera). Recupera la primera persona del viejotruhánmentiroso (“como nunca digo la verdad, no puedo mentirte” nos dice esta vez) y nos ataca con aires de swing, R n’ B y Nueva Orleans, incluso cierto puntito funky. Vuelven a anticiparse arrebatos y juegos rítmicos que utilizaría más adelante en su carrera (aunque en este caso, hay que reconocer que todavía mucho menos arrebatadores que en sus grandes canciones de Swordfishtrombones o Rain Dogs). Un pequeño subidón de ánimo para demostrar que en su universo romántico caben muchas cosas.

Y llega “KentuckyAvenue”, la preciosidad del disco, la exquisita balada, ahora sí, heredera de las “Martha”, “San Diego Serenade” o “Tom Traubert’s Blues”. Esa melodía y esa línea de piano que se te incrustan en el alma y sirven para narrarnos trazos de múltiples personajes (por lo visto extraídos de su infancia y sus primeros recuerdos). Nada más realmente romántico que la vuelta a la infancia, un precioso juego de nostalgia y añoranzas, una invitación a soñar:

Take the spokes from your wheellchair
And a magpies wings
And tie ‘em to your shoulders and your feet
I'll steal a hacksaw from my dad
And cut the braces off your legs
And we'll bury them tonight in the cornfield

Tom Waits nos invita a volar, y no se me ocurre mejor invitación a volar que a través de Kentucky Avenue. La canción que uno debe hacer escuchar a cualquier profano en la música de Tom Waits para ganárselo.

“A Sweet Bullet From A Pretty Blue Gun” nos devuelve al cronista de club con la banda de fondo. Pero se acerca el final, los antihéroes están cada vez más cansados, son ya demasiadas derrotas. Cuesta aferrarse a los sueños:

Now I lay me down to sleep
I hear the sirens in the street
All the dreams are made of chrome
I have no way to get back home
I'd rather die before I wake
Like Marilyn Monroe
And throw my dreams out in
The street and therain will make ‘em grow

Una canción que quizás pasa un poco desapercibida entre las dos joyas en que se ubica dentro del disco, pero que es un tema puro Waits, muy bien musicado, muy bien llevado de ritmo, muy bien narrado.

“Blue Valentines”. El broche perfecto. Todo el desgarro está aquí. Definitivamente, el romanticismo desesperado te empapa, te atraviesa la piel, no hace falta ni entender la letra, es suficiente con sólo escuchar el modo en que Tom entona y deja caer las frases y sentir cómo suenan esos Blue Valentines al final de las estrofas. Muy desnuda en sus arreglos, no los necesita, el vozarrón de Waits aquí decide aplacarse y transmitir dulzura. Sí, dulzura, melancolía y, por supuesto, dolor, angustia, tristeza, desesperación, desesperanza, culpa. Todo eso es identificable en los versos de esta maravilla. Por dios, si con las frases con que termina la canción, y culmina el disco, uno no se hunde (muy gustosamente) en la miseria, no sé yo qué decirle, que olvide a Tom Waits para siempre y dedique su tiempo a otra cosa…

She sends me blue valentines
To remind me of my cardinal sin
I can never wash the guilt
Or get these bloodstains off my hands
And it takes a lot of whiskey
To make these nightmares go away
And I cut my bleedin' heart out every nite
And I die a little more on each st. valentine day
Remember that I promised I would write you...
These blue valentines
Blue valentines
Blue valentines…


Blue Valentine es, en definitiva, un disco clave en la trayectoria de Tom Waits, un LPprácticamente redondo en el que temas como “Kentucky Avenue”, “Christmas Card From a Hooker In Minneapolis” o “Blue Valentines” convierten estaobra en uno de sus Trabajos más emblemáticos dentrode una discografía llena de obras maestras.Canciones repletas de belleza y melancolía que se te adhieren al alma, que te remueven las tripas, que te golpean los genitales.

,

Y eso que mis favoritos son la tripleta Sworfishtrombones - Rain Dogs - Frank's Wild Years

BillyBudd escribió:

Spoiler:

sapir escribió:Gran disco. El mejor de los 70 de Tom Waits.

deniztek escribió:

sapir escribió:Gran disco. El mejor de los 70 de Tom Waits.

Bien. Te estaba interrogando ahora pero elimino mensaje y doy por bueno este tuyo

sapir escribió:

BillyBudd escribió:

Spoiler:

¿Un resumen, hay película, o algo así?

   

BillyBudd escribió:Venga, antes de que me baneen, escribo unas poquitas palabras sobre el Blue Valentine

TOM WAITS – BLUE VALENTINE

Tom Waits siempre fue un romántico. De hecho, buena parte de su carrera, muy especialmente a lo largo de su primera etapa, la construyó sobre determinadas idealizaciones trágicas de clara inspiración romántica en su mirada al pasado y en sus referentes culturales y temáticos: amor y desamor, sueño y realidad, soledad y tristeza, melancolía y pérdida, derrota y vuelta a empezar, excesos, tugurios y personajes en los márgenes de la sociedad… No es por tanto sorprendente que en un momento dado recurriera a ese icono popular de lo romántico, tan arraigado en la cultura norteamericana, del San Valentín.

Pero, por supuesto, a su manera, porque el San Valentín de Waits es un San Valentín triste, amargo, jodido; repleto de personajes vapuleados para quienes la señalada fecha es más un recuerdo de sus fracasos que motivo de ningún tipo de celebración a la luz de las velas.

Decía PLdG en su crítica acerca de Foreign Affairs, que era un disco para estar enamorados. Pues éste, su siguiente disco, el disco de los “valentinos tristes”, la depuración máxima del romanticismo trágico de Waits, es el disco para el desamor, para quien se ha quedado herido, para cebarse en la melancolía de quien ha salido derrotado en mil y una batallas sentimentales.

La portada muestra a un Waits doliente, melancólico, un valentino sin suerte, muy acorde con el título del disco y su temática. La contraportada, en cambio, ofrece a ese mismo personaje que ensoñaba en la portada (luce la misma ropa) en actitud diametralmente opuesta, en simulación de un polvo contra un coche en la calle, posiblemente con una puta. Pura y burda sexualidad, el reverso del romance, pero parte inseparable de él al fin y al cabo. Ella es Rickie Lee Jones, su pareja del momento; no sé qué tal les iría la relación ya para entonces, pero es bien sabido que mucho más no duraron, y quizás eso se refleje también en el disco.

Pero además, el recurrir al simbolismo romántico tiene otro valor añadido en la carrera de Waits. Estamos en el año 78, ha publicado ya cinco álbumes, la década se acaba y se respiran nuevos aires en los ambientes musicales: el punk ha irrumpido y aunque en parámetros musicales poco tienen que ver con él, Tom admite simpatía pero esa gente a quienes les gustaba observar en la puerta del CBGB cuando acudía a Nueva York. Pero él sigue sin tener gran éxito comercial y al viejo perdedor quizás ya no le vale sólo tirar del componente romántico para justificar su triste figura y su enorme talento tan poco reconocido. Posiblementeél mismo entiende que quizás está estirando ya demasiado el cliché de la identidad que se ha forjado de vagabundo beatnik, borrachuzo noctámbulo y cronista del lado oscuro de la ciudades (por mucho que, efectivamente, haya bastante de realidad en ese cliché: Tom Waits creó un personaje, sí, pero su impostura encerraba verdad, mucha verdad, no olvidemos que él es quien nos cuenta todos sus secretos, pero nos miente sobre su pasado. Esa dualidad mentira / verdad es una constante en su discurso).

Es, pues, buen momento para tirar de mitología y a la vez derribarla: este disco, este San Valentín, representa para Waits una depuración de lo que había sido su carrera hasta el momento: su punto álgido y su punto de inflexión a la vez.Todavía le quedaría un disco de transición (el, en cualquier caso, excelente Heartattack and Vine), y su experiencia como compositor de bandas sonoras (One From the Heart), antes de su cambio radical, pero yo veo el culmen de su primera etapa, su momento decisivo, su propósito de borrón y cuenta nueva a partir de aquí. También altera algo su punto de vista. Ya no hay tanta primera persona encargada de construir su propia personalidad; se detecta un mayor recurso a la tercera persona, a la crónica externa de las vidas de otros, de personajes anónimos y olvidados que componen ese universo urbano del día a día que son quienes realmente construyen la realidad.

En Blue Valentine, Waits mantiene sus coordenadas de mezcla de jazz, baladas desgarradoras y poesía beatnik de acuerdo a los parámetrosmusicales que forjó muy especialmente a partir de Small Change. Pero se intuye algo más y, sobre todo, mantiene una inspiración desbocada que le lleva a ofrecernos alguna de sus mejores composiciones.

Arranca con “Somewhere”, la canción de Leonard Bernstein para la película West SideStory. Un estándar que había sido interpretado por gente tan antagónica a él como JulieAndrews y que puede resultar chocante en la voz de Waits. Pero no lo es tanto. A Waits siempre le habían interesado compositores clásicos y sinfónicos, y “Somewhere” se ajusta perfectamente a sus intereses, además de introducir de manera idónea este disco. Un engañoso guiño romántico y esperanzado al amor que interpreta con los correspondientes arreglos orquestales, pero completamente adaptado a su personalidad. Y lo hace sin ironía, de manera sentida. “There is a place for us somewhere”, nos canta. Un lugar y un tiempo para nosotros: entramos en el terreno de la nostalgia, de las estampas de una vida, de los retratos individuales, de las crónicas de esos mundos subterráneos. Y Waits siempre fue un maestro en recrear “somewheres” en los que sumergirnos, universos particulares con atmósferas únicas, lugares y épocas especialmente fabricados por él. Ya estamos listos para movernos entre cartas de putas derrotadas que imploran a su ex amante que vuelva a casa para el 14 de febrero; Romeos sangrantes en reyertas callejeras; y postales de San Valentín que rezuman dolor y culpa.

“Red Shoes By The Drugstore” es un tema excepcional. Una línea de bajo pesada, una original y escasa percusión y unos inquietantes teclados caracterizan una canción que anticipa inquietudes futuras en su música. Zapatos rojos y vestido rojo en una noche triste. Espérame en la droguería, le dicen a ella. Peroél nunca apareció. La estampa del abandono.

“Christmas Card From A Hooker In Minneapolis” es el monólogo desgarrador de una puta derrotada, que trata de fingir que su vida se ha enderezado pero sucumbe finalmente a la realidad implorando a su antiguo amante la necesidad que tiene de él. Triste letanía y grito desgarrador de quien lo ha perdido todo, el reconocimiento de la derrota, la apología del fracaso. Una de esas canciones en las que Waits era un maestro :con unas pocas frases es capaz de contar toda una historia, toda una vida. No ofrece una de esas melodías tan apabullantes marca de las casa que nos había dejado antes en baladas como “Martha”, “San Diego Serenade” o “Tom Traubert’s Blues”, pero su emocionante discurrir y su sencilla belleza la erigen en uno de sus temas más emblemáticos de aquella primera etapa. De lagrimita.

“Romeo Is Bleeding” es la historia de un antihéroe callejero, otra gran historia trágica, una venganza en los bajos fondos, la extraña dignidad del moribundo. Una romántica y trágica historia de agonía, muerte y dignidad envuelta en las atmósferas de club de jazz, con puntuales apuntes latinos. Waits comienza aquí una parte central del disco en la que se instala en la penumbra del escenario del club, con el cigarrillo y la copa, arropado por una banda clásica de jazz, y dispuesto a recitar, a narrar, a llevarnos a su mundo.

“29$” mantiene esos aires de jazz improvisado y narrativa; con calma, con tiempo, más de ocho minutos, con el espíritu de dejarse llevar, meciéndose en el swing de la música, como quien no quiere la cosa, y contarnos otra nueva historia de derrota y tragedia, ambientada en esos entornos de clubs sórdidos y al filo de la ley.Uno imagina neón, mucho neón para la iluminar la oscuridad de la noche y del alma.

“Wrong Side Of The Road” continúa subrayando el rol del cronista en términos musicales similares a los dos anteriores. Quizás uno pueda detectar algún síntoma de reiteración, de cansancio en la fórmula. Waits parece cómodo instalado en la penumbra del escenario, con la banda de base jazz detrás, contándonos historias de perdedores, a su puta bola. Es bueno, muy bueno, pero quizás empezamos a querer algo más, y este tema es quizás el más prescindible de la propuesta.

Pero ahora viene “Whistlin’ Past The Graveyard” y Waits levanta el culo del taburete y nos inyecta ritmo y energía (a su manera). Recupera la primera persona del viejotruhánmentiroso (“como nunca digo la verdad, no puedo mentirte” nos dice esta vez) y nos ataca con aires de swing, R n’ B y Nueva Orleans, incluso cierto puntito funky. Vuelven a anticiparse arrebatos y juegos rítmicos que utilizaría más adelante en su carrera (aunque en este caso, hay que reconocer que todavía mucho menos arrebatadores que en sus grandes canciones de Swordfishtrombones o Rain Dogs). Un pequeño subidón de ánimo para demostrar que en su universo romántico caben muchas cosas.

Y llega “KentuckyAvenue”, la preciosidad del disco, la exquisita balada, ahora sí, heredera de las “Martha”, “San Diego Serenade” o “Tom Traubert’s Blues”. Esa melodía y esa línea de piano que se te incrustan en el alma y sirven para narrarnos trazos de múltiples personajes (por lo visto extraídos de su infancia y sus primeros recuerdos). Nada más realmente romántico que la vuelta a la infancia, un precioso juego de nostalgia y añoranzas, una invitación a soñar:

Take the spokes from your wheellchair
And a magpies wings
And tie ‘em to your shoulders and your feet
I'll steal a hacksaw from my dad
And cut the braces off your legs
And we'll bury them tonight in the cornfield

Tom Waits nos invita a volar, y no se me ocurre mejor invitación a volar que a través de Kentucky Avenue. La canción que uno debe hacer escuchar a cualquier profano en la música de Tom Waits para ganárselo.

“A Sweet Bullet From A Pretty Blue Gun” nos devuelve al cronista de club con la banda de fondo. Pero se acerca el final, los antihéroes están cada vez más cansados, son ya demasiadas derrotas. Cuesta aferrarse a los sueños:

Now I lay me down to sleep
I hear the sirens in the street
All the dreams are made of chrome
I have no way to get back home
I'd rather die before I wake
Like Marilyn Monroe
And throw my dreams out in
The street and therain will make ‘em grow

Una canción que quizás pasa un poco desapercibida entre las dos joyas en que se ubica dentro del disco, pero que es un tema puro Waits, muy bien musicado, muy bien llevado de ritmo, muy bien narrado.

“Blue Valentines”. El broche perfecto. Todo el desgarro está aquí. Definitivamente, el romanticismo desesperado te empapa, te atraviesa la piel, no hace falta ni entender la letra, es suficiente con sólo escuchar el modo en que Tom entona y deja caer las frases y sentir cómo suenan esos Blue Valentines al final de las estrofas. Muy desnuda en sus arreglos, no los necesita, el vozarrón de Waits aquí decide aplacarse y transmitir dulzura. Sí, dulzura, melancolía y, por supuesto, dolor, angustia, tristeza, desesperación, desesperanza, culpa. Todo eso es identificable en los versos de esta maravilla. Por dios, si con las frases con que termina la canción, y culmina el disco, uno no se hunde (muy gustosamente) en la miseria, no sé yo qué decirle, que olvide a Tom Waits para siempre y dedique su tiempo a otra cosa…

She sends me blue valentines
To remind me of my cardinal sin
I can never wash the guilt
Or get these bloodstains off my hands
And it takes a lot of whiskey
To make these nightmares go away
And I cut my bleedin' heart out every nite
And I die a little more on each st. valentine day
Remember that I promised I would write you...
These blue valentines
Blue valentines
Blue valentines…


Blue Valentine es, en definitiva, un disco clave en la trayectoria de Tom Waits, un LPprácticamente redondo en el que temas como “Kentucky Avenue”, “Christmas Card From a Hooker In Minneapolis” o “Blue Valentines” convierten estaobra en uno de sus Trabajos más emblemáticos dentrode una discografía llena de obras maestras.Canciones repletas de belleza y melancolía que se te adhieren al alma, que te remueven las tripas, que te golpean los genitales.

,

Y eso que mis favoritos son la tripleta Sworfishtrombones - Rain Dogs - Frank's Wild Years

BillyBudd escribió:

sapir escribió:

BillyBudd escribió:

Spoiler:

¿Un resumen, hay película, o algo así?

   

Obviamente está rescatado del hilo de repaso de la discografía de Waits. Un hilo maravilloso que, para quien no lo conozca, es muy recomendable. El foro se lució ahí, e incluso se ha sacado un librito recopilando todos los discos comentados por foreros.

https://www.foroazkenarock.com/t55169-tom-waits-repaso-a-su-discografia?highlight=waits

deniztek escribió:

BillyBudd escribió:

sapir escribió:

BillyBudd escribió:

Spoiler:

¿Un resumen, hay película, o algo así?

   

Obviamente está rescatado del hilo de repaso de la discografía de Waits. Un hilo maravilloso que, para quien no lo conozca, es muy recomendable. El foro se lució ahí, e incluso se ha sacado un librito recopilando todos los discos comentados por foreros.

https://www.foroazkenarock.com/t55169-tom-waits-repaso-a-su-discografia?highlight=waits

Cojonudo


nada que decir en cuanto a tu top 3, cada cual tiene el suyo, aunque sí resulta curiosa esa tacada "ochentera" por la que te decantas en detrimento de todo lo demás (anterior y posterior)

deniztek escribió:

BillyBudd escribió:

sapir escribió:

BillyBudd escribió:

Spoiler:

¿Un resumen, hay película, o algo así?

   

Obviamente está rescatado del hilo de repaso de la discografía de Waits. Un hilo maravilloso que, para quien no lo conozca, es muy recomendable. El foro se lució ahí, e incluso se ha sacado un librito recopilando todos los discos comentados por foreros.

https://www.foroazkenarock.com/t55169-tom-waits-repaso-a-su-discografia?highlight=waits

Cojonudo


nada que decir en cuanto a tu top 3, cada cual tiene el suyo, aunque sí resulta curiosa esa tacada "ochentera" por la que te decantas en detrimento de todo lo demás (anterior y posterior)