CINE ITALIANO -il topice-

Pane, amore e... (1955)

https://www.filmaffinity.com/es/film891272.html

https://www.filmaffinity.com/es/film568811.html

De las actrices más guapas que ha habido
y habrá

Ya la tocó, una pena, pero es ley de vida

Película basada en una novela negra de Giorgio Scerbanenco.

https://www.filmaffinity.com/es/film532942.html

Romanzo di una strage (2012)

Muy activa a pesar de su existencia breve, la sección italiana de la Internacional Situacionista (de la que forma parte Gianfranco Sanguinetti) se destaca en el momento del atentado de la piazza Fontana acontecido el 12 de diciembre de 1969 en Milán, causando 16 víctimas mortales y más de 80 heridos, acusando en su folleto ¿Arde el Reichstag? al Estado italiano de ser responsable de la masacre.

En 1975, Sanguinetti publicó un panfleto bajo el pseudónimo de Censor que se presentaba como obra de un oculto gran patricio romano, que hacía un balance despiadado de la situación del capitalismo en Italia, revelaba que el atentado mortal de la piazza Fontana había sido obra de los servicios secretos italianos, describía los chanchullos de los más destacados políticos de todas las tendencias y finalmente, para evitar el peligro de una sublevación social, recomendaba una alianza del gran capital con el partido comunista...

Intensitos unidos, jamás serán vencidos!

Tras un inicio que presagia lo peor (lentitud y vacuo formalismo), la cosa, a pesar de su falta de sutileza (Bellochio era comunista), coge vuelo y acaba resultando bastante entretenida. Sobre todo gracias al personaje (y la cara) de Paola Pitagora

Cómo suele ser habitual con Etoro Escuela, la peli juega con el tono de tal forma que hay que estar siempre haciendo malabarismos para no quedarse fuera... no problemo normalmente conmigo, a mí hasta me gustó "Muertos de Risa"... Pero si a eso le sumamos a Marcelino Panivino haciendo de albañil pobre y comunista, cuándo, cómo ya demostré anteriormente, sus personajes funcionan cuándo hace de trepa o rico, pos entonces entrar resulta harto complicado. Pero es una peli hecha con mucho amor, ojo, asín que todas mis reticencias os las podéis pasar por el arco del triunfo. Hala.

Muere Helmut Berger, el actor fetiche de Visconti, a los 78 años (lavanguardia.com)

Película notable dirigida en 1970 por Sergio Citti, guion de Pasolini.

Esta nueva adaptación del Gatopardo puede ser interesante, aunque parece difícil que se acerque a la obra maestra de Visconti.

https://cineuropa.org/es/newsdetail/441778/

Axlferrari escribió:

https://twitter.com/NetflixIT/status/1678675499059666944?s=20

Esta nueva adaptación del Gatopardo puede ser interesante, aunque parece difícil que se acerque a la obra maestra de Visconti.

https://cineuropa.org/es/newsdetail/441778/

Karate Kimura

Ladylog escribió:

Axlferrari escribió:

https://twitter.com/NetflixIT/status/1678675499059666944?s=20

Esta nueva adaptación del Gatopardo puede ser interesante, aunque parece difícil que se acerque a la obra maestra de Visconti.

https://cineuropa.org/es/newsdetail/441778/

Karate Kimura

Qué recuerdos...

Gracias a los que colaboráis en el hilo, aunque en este caso la vi en la biblioteca y la pillé sin pensar, ni me fijé en que era de Pasolini. Vi a la Magnani y pensé "será buena".
Pero vaya, ya he encargado unas cuantas de las que se recomendaban en la primera página, entre ellas esta, aunque haya sido por casualidad.

Película que estaba inédita (no tenía votos en la licoreria) y en la que aparece una jovencísima Lea Massari en uno de sus primeros trabajos. Una mezcla de comedia y drama dentro del llamado neorealismo. Muy buena.

https://www.filmaffinity.com/es/film806083.html

Il Sorpasso (Dino Risi, 1962)

- ¿Has visto "El Eclipse"?
- Oh sí, esa película...
- ¡Me eché una buena siesta! ¡Qué director, ese Antonioni!

https://www.filmaffinity.com/es/film796902.html

"Antonioni ha hecho dos obras maestras, no hay que molestarse con el resto. Una es 'Blow-Up' (1966), que he visto muchas veces, y la otra es 'La Notte' (1961), también una película maravillosa, aunque eso se debe sobre todo a la joven Jeanne Moreau". - Ingmar Bergman

Something Creeping in the Dark (1971) - FilmAffinity

Two Women - Wikipedia

"Una apasionada y erudita profesora de italiano me introdujo en el deslumbrante cine de los hermanos Taviani, con La notte Di San Lorenzo. Primer shock."

Muere el cineasta Paolo Taviani a los 92 años, codirector de 'Padre padrone' o 'Good Morning, Babilonia' (20minutos.es)

Spoiler:

El día después de que pusieran en la tele, la tele de todos, la única en esa época, Padre Padrone no se hablaba de otra cosa


RIP, Paolo Taviani

Spoiler:

Sola frente a la violencia (1970) - FilmAffinity

The Most Beautiful Wife - Wikipedia

El parasol (1965) - FilmAffinity

"Interesantísima y sarcástica crítica a la sociedad burguesa del momento. Aunque no sea una de las películas más importantes de Risi, encierra indudables elementos de interés. Buena."
- Fernando Morales, El País

La chica con la maleta (1961) - FilmAffinity

Giorno di nozze (1942) - FilmAffinity

Una de las grandes películas de Raffaello Matarazzo.

El comentario admirativo de Jacques Lourcelles :

Se trata de una de las obras maestras cómicas de Matarazzo, el maestro del melodrama de los años cincuenta, cuyas comedias del periodo 1933-1945 no fueron redescubiertas hasta los años setenta, lo que nos permite vislumbrar una obra tan amplia que tuvo una importancia capital no sólo después de la guerra, sino a lo largo de los treinta primeros años del cine sonoro italiano. La película es perfecta por su escritura, sus temas y su dirección. Se basa en el omnipresente tema del dinero, y utiliza la comedia de situación con una dimensión social para satirizar un vasto universo que va desde la minúscula hasta la muy alta burguesía.

Al presentar sólo personajes absolutamente normales e incluso simpáticos, Matarazzo muestra cómo el dinero es el protagonista de la comedia social y cómo se insinúa insidiosamente en la vida de todos. Cabe señalar que la ausencia de malicia, tanto por parte del autor como de los personajes, refuerza enormemente el impacto de la historia al eliminar cualquier maniqueísmo de la trama, cualquier recurso a fantoches, monstruos o chivos expiatorios. El propio tejido social, las diferencias de fortuna en el seno de la burguesía, la equiparación, por parte del padre de la heroína, de la felicidad de su hija con su ascenso social y el hecho de que la pobreza sea vista por todos como una tara son elementos, hábilmente analizados en la película, que crearán la trampa en la que caerán algunos de los personajes.

Afortunadamente para ellos, un magnífico deus ex machina acude en su rescate. Como en Labiche y en algunas comedias de Allan Dwan, el tono bonachón es signo de un refinamiento extremo de la inteligencia : Matarazzo parece disculparse por las conclusiones bastante sombrías a las que llega en su relato. Las desarrolla en una atmósfera de comprensión y ternura humana, dejando a los demás el ser abiertamente feroces. Formalmente, la película es magistral, tanto por su uso, a menudo prodigioso, de los planos largos y de los planos secuencia (por ejemplo, el plano de cuatro minutos al principio, cuando la pareja calcula su presupuesto mensual) como por su originalidad visual (el plano en el que, tras la marcha de los invitados, sólo quedan los acreedores, una especie de grupo esculpido congelado en medio de la sala) o por la extraordinaria composición de los dos padres, el "pobre" Falconi y el "rico" Gandusio.

Jacques Lourcelles, Le dictionnaire du cinéma