Más discos, por favor (aka Los Antiguos 1001): "Els Jovens" (Els Jovens); "En el corazón de la resaca" (Los Elegantes); "Emperor tomato ketchup" (Stereolab).

Como no viví la época no tengo ni idea si PP eran considerados un grupo de niños bien o pijos jugando a ser lo que no eran. No lo sé. Pero para mí no lo eran, siempre los vi como algo retorcido y sucio (esa portada, por favor, me volvía loco), un disco pervertidor de menores en toda regla. La fama de Benavente iba por ahí también, de todo o nada y meterse en los lugares más chungos.

Y me encanta cómo suenan las guitarras en el disco. Mucho mejor y con más distorsión, cuerpo o como se quiera llamar que muchos grupos heavys de la época. Y Ana Curra. Y el bajista con flequillo Misfit. Y todo ese terror de serie B. Una maravilla y encima no están los singles más conocidos. Si se tienen que comparar con alguien supongo que serían los primeros Bauhaus.

Y si me quedo con una canción que sea Esa extraña sonrisa, la más atmosférica y oscura.

Starsailor escribió:Como no viví la época no tengo ni idea si PP eran considerados un grupo de niños bien o pijos jugando a ser lo que no eran. No lo sé. Pero para mí no lo eran, siempre los vi como algo retorcido y sucio (esa portada, por favor, me volvía loco), un disco pervertidor de menores en toda regla. La fama de Benavente iba por ahí también, de todo o nada y meterse en los lugares más chungos.

Y me encanta cómo suenan las guitarras en el disco. Mucho mejor y con más distorsión, cuerpo o como se quiera llamar que muchos grupos heavys de la época. Y Ana Curra. Y el bajista con flequillo Misfit. Y todo ese terror de serie B. Una maravilla y encima no están los singles más conocidos. Si se tienen que comparar con alguien supongo que serían los primeros Bauhaus.

Y si me quedo con una canción que sea Esa extraña sonrisa, la más atmosférica y oscura.

Totalmente. Mi favorita, "Bacanal", podría estar perfectamente en el Mask.

Por cierto, vi el documental el otro día sin saber que esta semana aparecían por aquí.

Bacanal también es de mis preferidas, la que más rompe el estilo del disco pero no el tono, y la melodía en la parte digamos tranquila se me clava de mala manera.
Las versiones nunca me han acabado de convencer aunque les reconozco el mérito. Supongo que tener tan presentes las originales influye.

Stoneheart escribió:

Starsailor escribió:Como no viví la época no tengo ni idea si PP eran considerados un grupo de niños bien o pijos jugando a ser lo que no eran. No lo sé. Pero para mí no lo eran, siempre los vi como algo retorcido y sucio (esa portada, por favor, me volvía loco), un disco pervertidor de menores en toda regla. La fama de Benavente iba por ahí también, de todo o nada y meterse en los lugares más chungos.

Y me encanta cómo suenan las guitarras en el disco. Mucho mejor y con más distorsión, cuerpo o como se quiera llamar que muchos grupos heavys de la época. Y Ana Curra. Y el bajista con flequillo Misfit. Y todo ese terror de serie B. Una maravilla y encima no están los singles más conocidos. Si se tienen que comparar con alguien supongo que serían los primeros Bauhaus.

Y si me quedo con una canción que sea Esa extraña sonrisa, la más atmosférica y oscura.

Totalmente. Mi favorita, "Bacanal", podría estar perfectamente en el Mask.

Por cierto, vi el documental el otro día sin saber que esta semana aparecían por aquí.

Menuda ful, por cierto....

Grandes Parálisis! la portada fabulosa. Lo que nunca me gustó demasiado son las versiones, especialmente la de Bowie.

DumDumBoy escribió:Grandes Parálisis! la portada fabulosa. Lo que nunca me gustó demasiado son las versiones, especialmente la de Bowie.

morley escribió:Es uno de los discos con más espacialidad sonora que tengo. Es como si estuvieses en el medio de la sala de grabación con todos los músicos al rededor...

tiene un sonido flipante este disco, sí señor

DumDumBoy escribió:Grandes Parálisis! la portada fabulosa. Lo que nunca me gustó demasiado son las versiones, especialmente la de Bowie.

A mí ese disco me mola entero ajajaja

DumDumBoy escribió:Grandes Parálisis! la portada fabulosa. Lo que nunca me gustó demasiado son las versiones, especialmente la de Bowie.

La de Bowie es bastante cutre, la Iggy totalmente intrascendente

Discazo en cualquier caso, ni idea de si eran unos pijos o que pero para mí de los grupos más interesantes que han salido de este país.

eskoriez escribió:Discazo en cualquier caso, ni idea de si eran unos pijos o que pero para mí de los grupos más interesantes que han salido de este país.

Sin duda.

De hecho seguramente, el hecho de no ser de barrio bajo y poderse ir a Londres, comprar discos y ser "modernos" es lo que les hace tener ese bagaje.

DumDumBoy escribió:

eskoriez escribió:Discazo en cualquier caso, ni idea de si eran unos pijos o que pero para mí de los grupos más interesantes que han salido de este país.

Sin duda.

De hecho seguramente,  el hecho de no ser de barrio bajo y poderse ir a Londres, comprar discos y ser "modernos" es lo que les hace tener ese bagaje.

A ver, que lo del pijerío, más allá de que lógicamente los más acomodados eran quienes tenían más posibilidad de escuchar música, tener estudios musicales, etc., es verdad que siempre ha sido así, como dice Sonic (que en este caso igual el Benavente era el del grupo que menos entraba en esa categoría, precisamente), se lo dan esas voces y esas formas de cantar tan características de los grupos de la época, que se me hacen bastante inaguantables. joder, es que mencionáis a Bauhaus, pero ¿os imagináis a Bauhaus con una voz de ese pelaje? Y es un disco que vale, para su época tuvo un sonido logrado, la base rítmica tan dark wave y post punk esta guapa, tiene unos temas muy muy buenos pero la otra mitad son montoneros, y está tan mitificado en parte por el dichoso tema de la movida y en parte porque el tío palmó.

La mitología que ha trascendido de verdad de la banda no viene motivada por esa adscripción a la movida (la cual se difumina con la marcha de los Canut), o por su muerte temprana, aunque algo hay, si no por el profundo respeto y admiración que los punks en general siempre hemos tenido por el grupo. Veanse las elogiosas palabras de los punks del Rastro hacia ellos en el docu "Lo que hicimos fue secreto". Un respeto que se amplió a otras "tribus"...hay tenemos a los Sex Museum rindiendoles tributo, por ejemplo. La banda no quedó en manos de propagandistas subvencionados por Leguina y otras mierdas. Era nuestra, estaba al cabo de la calle, no en las páginas de tendencias de El Pais. No eran  moñas pijeras con politos de lacoste, como los putos Nikis, eran de los nuestros. Y eran buenos de narices, que cojones.

La verdad es que me da bastante igual si los miembros de Paráisis Permanente son unos pijos de clase alta o de barrio obrero. Su actitud, letras y estilo les alejan de ese supuesto pijerío. Nunca sabremos donde habría llegado Eduardo Benavente si no llega a fallecer pero era un tipo con un indudable talento. Y Parálisis Permanente, como bien dice psycho-sonic, eran una banda reconocida y respetada mucho más allá de la dichosa movida. Les gustan a los punks, a los góticos, a los fans de la movida, o incluso a otras tribus muy alejadas de estos parámetros. También les veo una de las pocas bandas españolas que usando influencias muy claras de fuera, por ejemplo la ya mencionada de Bauhaus, las usan con total personalidad y sello propio.

sapir escribió:La verdad es que me da bastante igual si los miembros de Paráisis Permanente son unos pijos de clase alta o de barrio obrero. Su actitud, letras y estilo les alejan de ese supuesto pijerío. Nunca sabremos donde habría llegado Eduardo Benavente si no llega a fallecer pero era un tipo con un indudable talento. Y Parálisis Permanente, como bien dice psycho-sonic, eran una banda reconocida y respetada mucho más allá de la dichosa movida. Les gustan a los punks, a los góticos, a los fans de la movida, o incluso a otras tribus muy alejadas de estos parámetros. También les veo una de las pocas bandas españolas que usando influencias muy claras de fuera, por ejemplo la ya mencionada de Bauhaus, las usan con total personalidad y sello propio.

El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Vaya, veo que lo de pijipunkies ha escocido.



Misión cumplida  

Autista escribió:

DumDumBoy escribió:

eskoriez escribió:Discazo en cualquier caso, ni idea de si eran unos pijos o que pero para mí de los grupos más interesantes que han salido de este país.

Sin duda.

De hecho seguramente,  el hecho de no ser de barrio bajo y poderse ir a Londres, comprar discos y ser "modernos" es lo que les hace tener ese bagaje.

A ver, que lo del pijerío, más allá de que lógicamente los más acomodados eran quienes tenían más posibilidad de escuchar música, tener estudios musicales, etc., es verdad que siempre ha sido así, como dice Sonic (que en este caso igual el Benavente era el del grupo que menos entraba en esa categoría, precisamente), se lo dan esas voces y esas formas de cantar tan características de los grupos de la época, que se me hacen bastante inaguantables. joder, es que mencionáis a Bauhaus, pero ¿os imagináis a Bauhaus con una voz de ese pelaje? Y es un disco que vale, para su época tuvo un sonido logrado, la base rítmica tan dark wave y post punk esta guapa, tiene unos temas muy muy buenos pero la otra mitad son montoneros, y está tan mitificado en parte por el dichoso tema de la movida y en parte porque el tío palmó.

Tambien porque era un grupo que estaba muy por encima de la mayoría de los de su entorno.

@Blas ¿No se puede poner en ignorados a un forero en un solo topic?

Autista escribió:Vaya, veo que lo de pijipunkies ha escocido.



Misión cumplida  

Si te sientes más feliz así.



Yo solo explicaba que la verdad es que me da bastante igual.

Stoneheart escribió:@Blas ¿No se puede poner en ignorados a un forero en un solo topic?

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Quiero ser Santa (con otra portada, la del single, que también escocía a algunos), Autosuficiencia, Unidos, Un día en Texas,...Tremendo. No sé si el estilo y la estética podría haber aguantado mucho más, seguramente un par más de discos seguro antes de agotarse, pero lo que está claro es que ojalá hubiera más.

Que por cierto, la canción que yo he dicho que me sonaba tanto a Bauhaus es instrumental, o sea que eso de la voz... [Inserte gif Wyno style aquí]

Stoneheart escribió:

Spoiler:

[Inserte gif Wyno style aquí]

Starsailor escribió:

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Quiero ser Santa (con otra portada, la del single, que también escocía a algunos), Autosuficiencia, Unidos, Un día en Texas,...Tremendo. No sé si el estilo y la estética podría haber aguantado mucho más, seguramente un par más de discos seguro antes de agotarse, pero lo que está claro es que ojalá hubiera más.

Starsailor escribió:

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Quiero ser Santa (con otra portada, la del single, que también escocía a algunos), Autosuficiencia, Unidos, Un día en Texas,...Tremendo. No sé si el estilo y la estética podría haber aguantado mucho más, seguramente un par más de discos seguro antes de agotarse, pero lo que está claro es que ojalá hubiera más.

A mí me gusta más ese recopilatorio que El Acto. Más que con Bauhaus los compararía con Lords of the New Church.

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Es que los singles son tremendos! quizá los auténticos clásicos de Parálisis y lo que más ha trascendido. Autosifuciencia, Quiero ser Santa, Un día en Texas...

Por cierto que Quiero ser santa sí que es una "versión" como dios manda de I Wanna Be Your Dog y no el cover que meten en El Acto

La propia Ana Curra continuó con Los Seres Vacíos ese tipo de sonido. Me gustan, y me parecen una buena banda, pero si parece que la formula no daba ya para mucho más. Sin quitarle mérito a la enorme Ana Curra había que haber visto donde habrían llegado con Eduardo vivo.

DumDumBoy escribió:

Spoiler:

Por cierto que Quiero ser santa sí que es una "versión" como dios manda de I Wanna Be Your Dog y no el cover que meten en El Acto

Es una canción compuesta por Ana Curra y Alaska por su sensación de estar siendo ninguneado su papel dentro de los Pegamoides. Y germen de lo que acabó convirtiéndose en Parálisis Permanente.

Stoneheart escribió:

Starsailor escribió:

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Quiero ser Santa (con otra portada, la del single, que también escocía a algunos), Autosuficiencia, Unidos, Un día en Texas,...Tremendo. No sé si el estilo y la estética podría haber aguantado mucho más, seguramente un par más de discos seguro antes de agotarse, pero lo que está claro es que ojalá hubiera más.

A mí me gusta más ese recopilatorio que El Acto. Más que con Bauhaus los compararía con Lords of the New Church.

Mucho con los Lords mucho. Estéticamente Eduardo era muy Stiv Bators además.

DumDumBoy escribió:

Stoneheart escribió:

Starsailor escribió:

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Quiero ser Santa (con otra portada, la del single, que también escocía a algunos), Autosuficiencia, Unidos, Un día en Texas,...Tremendo. No sé si el estilo y la estética podría haber aguantado mucho más, seguramente un par más de discos seguro antes de agotarse, pero lo que está claro es que ojalá hubiera más.

A mí me gusta más ese recopilatorio que El Acto. Más que con Bauhaus los compararía con Lords of the New Church.

Mucho con los Lords mucho. Estéticamente Eduardo era muy Stiv Bators además.

A ver si con El Acto consigo colocar un disco propuesto por mí en buena posición.

No fue single pero junto con Autosuficiencia creo que la canción que más me gusta de Parálisis Permanente es Adictos a la Lujuria.

Stoneheart escribió:@Blas ¿No se puede poner en ignorados a un forero en un solo topic?

Stoneheart escribió:Que por cierto, la canción que yo he dicho que me sonaba tanto a Bauhaus es instrumental, o sea que eso de la voz... [Inserte gif Wyno style aquí]

A ver, que ni siquiera has sido la primera en hablar de Bauhaus, ¿eh, listilla?

La grabación.

A principios del 74, y tras pactar con los estudios madrileños Audiofilm doscientas horas de grabación, la expedición Yann partió de Valencia, enfilando la Nacional III rumbo a Madrid, a bordo de dos furgonetas, una para los músicos y otra para los instrumentos: “Mi tío Giordano nos llevó en una furgoneta, y mi amigo Michel Castelá en otra. Nos instalamos en casas de amigas actrices, como Verónica Llimera, actores, camellos y gente de la farándula que, con su buen rollo, querían participar en lo que ellos veían un gran proyecto con todas las posibilidades de tener un gran lanzamiento. Todos daban por hecho que iba a ser un éxito.”

El estudio A de Audioflim era una magnifica sala de control con una mesa Neve-Nif de 56 canales, toda una joya analógica y el magnetofón en el que iban a grabar un Studer 16 pistas. La sala donde se instalaron los músicos era grande, tenía un magnifico piano gran cola Yamaha y una cabina insonorizada para la batería, con ventanales para que pudieran verse, pero totalmente aislada, en donde montaron la batería Orange que Vicente se había hecho construir en la casa Orange de Paris a su medida, con una caja Ludwig supersensitiva y platos Avedis Ziljian y Paiste. Además, un enorme Gong Paiste y un campanólogo con una octava de campanas tubulares. Todas las percusiones se grabaron en ocho pistas, algo inédito hasta la fecha. Junto al piano acústico Yamaha instalaron un órgano Hammond B-3 con su Leslie, un sintetizador Mini Moog, un sintetizador Moog, un Mellotrón y un Piano eléctrico Fender Rhodes stereo.

Marino grabó con un bajo Fender Jazz Bass y un amplificador Ampeg. Las flautas traveseras de la introducción de Walking on de Grass las grabó Tico Balanzá, hermano del músico valenciano Julio Bustamante. También grabó parte del solo de batería. El músico Pepe Dougan grabó los pianos acústicos y algunos pasajes de Mini Moog . José Soriano interpretó todos los pianos eléctricos y los pasajes de Mini Moog . Y Vicente Alcañiz grabó el solo de Mellotrón del tema En las riberas del Yann.

Por su parte, Eduardo Bort utilizó una guitarra acústica Martin D-28, la misma con la que compuso (y sigue componiendo) todos los temas. También una Gibson Les Paul Recording. De esta guitarra se fabricó una serie muy limitada en el año 71 para profesionales de estudio ya que podía atacar a un amplificador pero también directamente a una mesa de estudio sin amplificador, y ya no se ha vuelto a fabricar. Una joya de colección. Las otras guitarras fueron una Gibson Custom Stereo, una Fender Stratocaster y una Yamaha SG-2000, atacando dos amplificadores Vox AC-30 y dos Fender 30W. Los pedales de efectos fueros un Big Muf y un Wha Wha Colorsound. También utilizó un Eco Binson, que misteriosamente desapareció sin que haya vuelto a saber de él.

La voz solista la grabó Fony, y todos, excepto Soriano, grabaron voces y coros en casi todos los temas. La asistencia técnica corrió a cargo de Manuel Bort, hermano de Eduardo. También contaron con la ayuda del fotógrafo profesional Michel Castelá, que les asistió en mil y un detalles.

Con tan inusual arsenal técnico y despliegue humano, ante los ojos atónitos de los técnicos del estudio, las sesiones de grabación, asistidas por el ingeniero de sonido Luis Fernández Soria, comenzaron en enero de 1974. La producción corrió a cargo del propio Eduardo Bort, meticuloso y perfeccionista, desplegando todos los conocimientos adquiridos durante años en tantos estudios europeos de primer nivel. Estas sesiones coincidieron con la que en el estudio B estaba haciendo Teddy Bautista con su adaptación de Las Cuatro Estaciones de Vivaldi (Ciclos), y más tarde el maestro Narciso Yepes, quien se mostró vivamente interesado en la producción de Eduardo Bort.

Finalmente, dos temas tuvieron que quedar fuera del futuro disco. La drástica decisión se debió a que los vinilos no admitían más de dieciocho minutos de grabación por cara, pues eso significaba surcos demasiado estrechos, lo que empobrecía el sonido y propiciaba saltos de aguja. Los descartes fueron Hacia las estrellas y En las Fuentes del Yann.

Dumbie escribió:La grabación.

A principios del 74, y tras pactar con los estudios madrileños Audiofilm doscientas horas de grabación, la expedición Yann partió de Valencia, enfilando la Nacional III rumbo a Madrid, a bordo de dos furgonetas, una para los músicos y otra para los instrumentos: “Mi tío Giordano nos llevó en una furgoneta, y mi amigo Michel Castelá en otra. Nos instalamos en casas de amigas actrices, como Verónica Llimera, actores, camellos y gente de la farándula que, con su buen rollo, querían participar en lo que ellos veían un gran proyecto con todas las posibilidades de tener un gran lanzamiento. Todos daban por hecho que iba a ser un éxito.”

El estudio A de Audioflim era una magnifica sala de control con una mesa Neve-Nif de 56 canales, toda una joya analógica y el magnetofón en el que iban a grabar un Studer 16 pistas. La sala donde se instalaron los músicos era grande, tenía un magnifico piano gran cola Yamaha y una cabina insonorizada para la batería, con ventanales para que pudieran verse, pero totalmente aislada, en donde montaron la batería Orange que Vicente se había hecho construir en la casa Orange de Paris a su medida, con una caja Ludwig supersensitiva y platos Avedis Ziljian y Paiste. Además, un enorme Gong Paiste y un campanólogo con una octava de campanas tubulares. Todas las percusiones se grabaron en ocho pistas, algo inédito hasta la fecha. Junto al piano acústico Yamaha instalaron un órgano Hammond B-3 con su Leslie, un sintetizador Mini Moog, un sintetizador Moog, un Mellotrón y un Piano eléctrico Fender Rhodes stereo.

Marino grabó con un bajo Fender Jazz Bass y un amplificador Ampeg. Las flautas traveseras de la introducción de Walking on de Grass las grabó Tico Balanzá, hermano del músico valenciano Julio Bustamante. También grabó parte del solo de batería. El músico Pepe Dougan grabó los pianos acústicos y algunos pasajes de Mini Moog . José Soriano interpretó todos los pianos eléctricos y los pasajes de Mini Moog . Y Vicente Alcañiz grabó el solo de Mellotrón del tema En las riberas del Yann.

Por su parte, Eduardo Bort utilizó una guitarra acústica Martin D-28, la misma con la que compuso (y sigue componiendo) todos los temas. También una Gibson Les Paul Recording. De esta guitarra se fabricó una serie muy limitada en el año 71 para profesionales de estudio ya que podía atacar a un amplificador pero también directamente a una mesa de estudio sin amplificador, y ya no se ha vuelto a fabricar. Una joya de colección. Las otras guitarras fueron una Gibson Custom Stereo, una Fender Stratocaster y una Yamaha SG-2000, atacando dos amplificadores Vox AC-30 y dos Fender 30W. Los pedales de efectos fueros un Big Muf y un Wha Wha Colorsound. También utilizó un Eco Binson, que misteriosamente desapareció sin que haya vuelto a saber de él.

La voz solista la grabó Fony, y todos, excepto Soriano, grabaron voces y coros en casi todos los temas. La asistencia técnica corrió a cargo de Manuel Bort, hermano de Eduardo. También contaron con la ayuda del fotógrafo profesional Michel Castelá, que les asistió en mil y un detalles.

Con tan inusual arsenal técnico y despliegue humano, ante los ojos atónitos de los técnicos del estudio, las sesiones de grabación, asistidas por el ingeniero de sonido Luis Fernández Soria, comenzaron en enero de 1974. La producción corrió a cargo del propio Eduardo Bort, meticuloso y perfeccionista, desplegando todos los conocimientos adquiridos durante años en tantos estudios europeos de primer nivel. Estas sesiones coincidieron con la que en el estudio B estaba haciendo Teddy Bautista con su adaptación de Las Cuatro Estaciones de Vivaldi (Ciclos), y más tarde el maestro Narciso Yepes, quien se mostró vivamente interesado en la producción de Eduardo Bort.

Finalmente, dos temas tuvieron que quedar fuera del futuro disco. La drástica decisión se debió a que los vinilos no admitían más de dieciocho minutos de grabación por cara, pues eso significaba surcos demasiado estrechos, lo que empobrecía el sonido y propiciaba saltos de aguja. Los descartes fueron Hacia las estrellas y En las Fuentes del Yann.

La verdad es que es de alabar el ímprobo trabajo de documentación que está llevando a cabo Dumbie...

Grande Dumbie!! la verdad es que yo no puedo con el de Bort. Aunque como le leí algo a Dumbie el otro día sobre la influencia de Lovecraft y Dunsany igual me lo pongo forzando la perspectiva cthulesca

morley escribió:La verdad es que es de alabar el ímprobo trabajo de documentación que está llevando a cabo Dumbie...

para un disco que me conozco

Dumbie escribió:

morley escribió:La verdad es que es de alabar el ímprobo trabajo de documentación que está llevando a cabo Dumbie...

para un disco que me conozco

sapir escribió:

Dumbie escribió:

morley escribió:La verdad es que es de alabar el ímprobo trabajo de documentación que está llevando a cabo Dumbie...

para un disco que me conozco

   

sapir escribió:El Acto me parece un señor discazo, una maravilla. Pero sus singles no incluidos en el disco son todavía mejores. La ley watts no me permitió incluir "Singles y primeras grabaciones" pero es un recopilatorio tremendo. Jitazo tras jitazo para los que nos gustan sus canciones.

Faltan varias de sus mejores y mas conocidas canciones en este disco. Mi favorita:

a las 5 y media pasamos el disco de can por la radio!

despegamos

Ante la avalancha de comentarios veo que la sesión en la radio de ayer con el disco de Can fue todo un éxito.

sapir escribió:Ante la avalancha de comentarios veo que la sesión en la radio de ayer con el disco de Can fue todo un éxito.

Sin ser ninguna genialidad esta bien, yo ya lo conocía me gusta bastante más que el disco mítico que ya tocó aquí en su día. Tiene un rollo muy llevadero, quitando esos 5 minutos de ruido que meten para cumplir con el cupo.
Funk y psicodelia a paladas.

eskoriez escribió:

sapir escribió:Ante la avalancha de comentarios veo que la sesión en la radio de ayer con el disco de Can fue todo un éxito.

Sin ser ninguna genialidad esta bien, yo ya lo conocía me gusta bastante más que el disco mítico que ya tocó aquí en su día. Tiene un rollo muy llevadero, quitando esos 5 minutos de ruido que meten para cumplir con el cupo.
Funk y psicodelia a paladas.

Ni tan mal...

Con Can reconozco que al principio me costaba mucho entrar en su rollo, pero un día vi el vídeo de esta canción y cambió completamente mi perspectiva sobre ellos. Desde entonces me flipan.

No tengo claro que es el krautrock, porque siempre que escucho esa palabra en mi cabeza suena esto, que nada tiene que ver con lo que he oído de Can: