THE ACID QUEEN. El hilo de la discografía de Tina Turner. Wildest Dreams (1996)

El disco se abría con la estupenda "Gonna Find Me a Substitute".

Aunque los últimos tiempos no habían sido los más exitosos de la pareja, Juggy Murray seguía confiando plenamente en ellos y no dudó en ofrecerles renovar su contrato con Sue Records, cuando este caducaba. Y confiaba tanto que les ofreció 40000$ por dicha renovación. Murray le entregó un borrador del contrato a Ike para que lo revisara y este se lo llevó al representante Joe Behari, que conocía de sus antiguos días de cazatalentos. Behari observó que en aquel contrato no se especificaba en cuanto tiempo Ike debía cobrar los 40000$, así que le recomendó que le añadiese al borrador la palabra “inmediatamente” e Ike devolvió el contrato con esa corrección para que se redactase y se firmase. Y Murray no advirtió la jugada.

“Fueron 40000$ e Ike me la pegó. Le di cuarenta de los grandes y el hijo de puta no hizo jamás nada de lo que yo le dije. Grababa los discos por su cuenta y me mandaba las maquetas. Y no es que fueran una mierda, pero era su forma de romper el contrato. Con los cuarenta mil dólares se compró una casa y se dedicó a rascarse la barriga”.

Con el adelanto de Sue, Ike se compró una mansión en View Park Hills, una zona exclusiva de Los Angeles, donde vivían, básicamente, blancos adinerados. Ike Turner, el muchacho de pueblo de Clarksdale, Mississipi, lo había conseguido.

Y así fue como It's Gonna Work Out Fine fue el último disco de Ike and Tina Turner en Sue Records.

Durante el resto de 1963 el dúo solo publicó un single, "If I Can't Be First", con "I'm Going Back Home" en la cara B. Un single que sale en una nueva compañía: Sonja Records. Un sello que crea el propio Ike, con el fin de burlar el contrato con Sue y con el que aprovecha para publicar este single y otros varios, tanto de la pareja como de otros artistas patrocinados por él mismo (como la mismísima Fontella Bass), durante el año siguiente.

gracias por el topic, tío, que no pienses que cae en saco roto, está para enmarcar!

Lo dicho. Durante 1964, Ike & Tina Turner publican unos cuantos singles, unos con Sonja Records y otros con diferentes compañías entre las que está Warner Bros. Son estos:

- "You Can't Miss Nothing That You Never Had" b/w "God Gave Me You"
- "A Fool for a Fool" b/w "No Tears to Cry"
- "It's All Over" b/w "Finger Poppin"
- "Strange" b/w "You're a Jive Playboy"
- "I Can't Believe What You Say (for Seeing What You Do)" b/w "My Baby Now"
- "Please, Please, Please" b/w "Am I a Fool in Love”
- "Ooh Poo Pah Doo" b/w "Merry Christmas Baby"
- "He's the One" b/w "Chicken Shack"

KIM_BACALAO escribió:gracias por el topic, tío, que no pienses que cae en saco roto, está para enmarcar!

Gracias. Me alegro!

Ninguno de los singles tiene un gran éxito. El que más alto llega en listas es "I Can't Believe What You Say (for Seeing What You Do)", que alcanza el 95 del Hot 100.

Pero uno de los principales atractivos de todo el asunto es que en 1964, Sonja publica el primer disco en solitario de Tina Turner.

Se trata del single "Too Many Ties That Bind". Una canción de Ike que, siendo sinceros, recordaba mucho al "A Change is Gonna Come" de Sam Cooke, pero que tenía -como no- un gran atractivo en la voz de Little Ann.

KIM_BACALAO escribió:gracias por el topic, tío, que no pienses que cae en saco roto, está para enmarcar!

Las giras, de vital importància para Ike en los momentos de éxito decreciente, eran literalmente constantes. La rutina anual de la Reveu era invariable. Primero, novena días de conciertos en Los Angeles y alrededores (en clubs blancos como el Cinnamon Cinder y establecimientos negros como el 5-4 Ballroom), intercalados con breves excursiones a San Diego y El Monte, el norte de Bakersfield y San Francisco. Luego venían noventa días de estancias de una noche por todo el país (normalmente actuaban en algún lugar de Arizona, luego atravesaban Nuevo México, Texas y seguían hacia el sur, siguiendo la costa a través de Carolinas y pasando por Nueva York y Pensilvania hacia Ohio, Michigan e Illinois, para luego bajar a Tenessee, Misouri, Kansas y Oklahoma, y finalmene se dirigían hacia el norte, para cubrir Denver antes de volver a casa), y luego venían noventa días de actuaciones locales.

Para Tina, aquellas giras no tenían nada que ver con el glamour. Cada actuación era una pesadilla de clubs calurosos y cargados de humo que le irritaban los ojos y la garganta, con camerinos donde las mesas eran cajas de cervezas y la única iluminación, una linterna colgada de la pared.

Así pues, con tanta y tanta gira, y sin tener grandes éxitos en las litas, sale la idea de grabar un disco en directo. El primer disco en directo de Ike & Tina Turner.

Los últimos singles de la lista que puse de los que el grupo sacó en 1964 ya salieron con Kent Records, una pequeña compañía de LA fundada por los hermanos Behari (sí, el que aconsejó a Ike estafar a Sue), que había editado hasta entonces un puñado de singles y que entró en tratos con Turner para editar su música. Aunque el acuerdo no duró mucho.

Ike & Tina Turner Revue Live fue grabado en el Club Imperial y el Harlem Club en St. Louis. Reflejaba realmente lo que era un concierto de la Reveu. Primero por la energía que trasmitía, y segundo porque además de canciones cantadas por Tina, también las había cantadas por las Ikettes Venetta Fields y Robbie Montgomery.

Fue editado en noviembre de 1964, y fue el único disco de Ike and Tina Turner editado por Kent Records. Fue, asimismo,  el primer elepé de nuestra pareja en llegar a una listas de éxitos, concretamente llegó al puesto 90 de Cashbox, competidora por aquel entonces de Billboard.

El disco fue reeditado posteriormente con el nombre de Please, Please, Please y editado en Cd en 1994 con canciones extras.

Bueno, y con esto lo dejo por esta semana. La que viene me pondré con 1965.

Aunque pueda parecer un monólogo, decir que sigo con atención el tópic (con ella no paso de los hits 80´s y del disco Acid Queen) que está quedando estupendo. Se agradecen estos curros

¡Gracias!

Espero que os guste y lo disfrutéis.

haserre forero del año. Tienes mi voto.

Tan solo dos meses después, en enero de 1965, Loma Records (filial de Warner Bros) publica otro álbum en directo: Live! The Ike & Tina Turner Show.  ¿La razón? Bueno, Ike no se casaba con nadie en esa época y dejó en la estacada a los Behari, como antes había dejado a Murray.

De hecho, esa fue la tónica hasta 1969. Ike se ofrecía al mejor postor, y este era el que publicaba sus discos. En esos años publicó con Kent, Warner Bros./Loma, Modern, Cenco, Philles, Tangerine, Pompeii, Blue Thumb, Minit y A&M.

Live! The Ike & Tina Turner Show fue grabado en directo en el Skyliner Ballroom (Fort Worth, Texas) y el Lovall's Ballroom (Dallas, Texas) in 1964. El album contenía actuaciones de las Ikettes Venetta Fields y Jessiníe Smith, y el vocalista Jimmy Thomas. Además de canciones del dúo, claro.

Como decía, el álbum se publicó en enero del 65 y -esta vez sí- fue el primer elepé de Ike & Tina Turner en colarse en las listas de Billboard. Concretamente en el 126 de Billboard Top Lps y el 8 en el Hot R&B Lps.

El repertorio era diferente del del disco de Kent, claro. Y la orientación del disco también. Tenemos versiones de Sam Cooke, Ray Charles o Etta James y es un disco más apto para todos los públicos de lo que era el de Kent, que reflejaba, seguramente, mejor el espíritu R&B de lo que eran aquellas actuaciones del combo.

En 1967, Loma editó The Ike & Tina Turner Show – Vol. 2, con canciones grabadas en los conciertos de los que se había sacado el material para el primer volumen.

Los dos Lives se editaron originalmente en Europa, tanto en UK como en Holanda, en versión para el resto del continente y en el año 2000, la compañía One Way Records editó en Cd los dos volúmenes en un solo disco.

En lo que queda de 1965, salen unos cuantos singles más, sin demasiado éxito.

- "Tell Her I'm Not Home" b/w "I'm Thru with Love"
- "Somebody Needs You" b/w "(I'll Do Anything) Just to Be with You"
- "Good Bye, So Long" b/w "Hurt Is All You Gave Me"
- "I Don't Need" b/w "Gonna Have Fun"
- "Two Is a Couple" b/w "Tin Top House"
- "Can't Chance a Break Up" b/w "Stagger Lee and Billy"
- "Dust My Broom" b/w "I'm Hooked"

Pero lo verdaderamente destacado a nivel artístico de 1965 fue el sorprendente éxito de las Ikettes en solitario. Acordándose del éxito de "I'm Blue (The Gong-Gong Song), Ike iba sacando de vez en cuando algún single con su grupo de acompañamiento por si volvía a sonar la flauta, y así publicó  "Crazy in Love", "Prisoner in Love" o "Here's Your Heart", entre otros, sencillos que pasaron sin pena ni gloria durante la primera mitad de los 60’s.

Pero la cosa cambió en 1965, con "Peaches 'N' Cream" primero, y con "I'm So Thankful" después.

Así pues, las Ikettes se pusieron de moda y empezaron a llamarlas para aparecer en espectáculos itinerantes como el Caravan of Stars de Dick Clark.

Pero Obviamente, Ike no pensaba dejar que las Ikettes (Jessie Smith, Robbie Montgomery y Vanetta Fields) se marcharan de la Reveu, así que contrató a mujeres negras que intentaban abrirse camino en el negocio musical y las mandaba a estos espectáculos como si fuesen las Ikettes verdaderas, teniendo a estas en realidad a mano.

Jessie, Robbie y Vanetta estaban hasta las narices del tirano y esa fue la gota que colmó el vaso. No solo no veían un duro de los beneficios de los discos de las Ikettes (Ike les pagaba un sueldo mensual) si no que ahora iba a privarlas de su momento de gloria. Y además, Ike pagaba más a las Ikettes falsas que a las verdaderas.

Así que en septiembre de 1965, con "I'm So Thankful" subiendo en las listas, decidieron marcharse. Alline, la hermana de Tina, se ofrece como manager y en seguida les sale una gira de sesenta fechas. El estrellato parece inmediato.

Pero Ike no iba a permitirlo, claro.

Alline: “Aquellas eran las verdaderas Ikettes, pero descubrimos que no podíamos utilizar el nombre porque era propiedad de Ike. En cada viaje enviaba algún alguacil para echarnos del escenario, con citaciones o alguna orden de detención. Entonces probamos otro nombre ‘Las Mariettes, anteriormente las Ikettes’, pero tampoco a eso se avino. Decidimos dejarlo correr.”

Hay cierta tranquilidad (para lo que es la vorágine habitual) en los primeros meses de 1966.

Por una parte se publican un par  de singles que salen en el sello Tangerine. Uno es "Dust My Brown" que viene firmado por Ike & Tina pero que parece basado en el de Elmore James, y otro es una canción de Ike titulada "Beauty Is Just Skin Deep".

Y por otra parte, se publica un nuevo elepé titulado Get it- Get it, en un sello llamado Cenco.



La impresión es la de que es un disco que se saca deprisa y corriendo. Casi todo son versiones (de Willie Dixon, Jimmy Rogers o Eddy Boyd, entre otros) y un par de canciones que ya habían salido anteriormente en single: "Strange," y "I Can't Believe What You Say (For Seeing What You Do)".

En el 71, Capitol Records publicó una nueva edición de Get it-Get it, titulada Her Man...His Woman y con otra portada diferente.

Aquí lo dejo. La semana que viene me meteré ya con River Deep Mountain High.

De entre todas las compañías con las que había firmado Ike, destacaba una, que como dije el otro día, era filial de Warner Bros: Loma Records, con las que había hecho el último disco en directo y grabado media docena de singles que no habían llegado a ningún sitio.

Loma Records la dirigía un joven blanco newyorkino, llamado Bob Krasnow, que había llegado a California en busca de un pelotazo dentro de la música negra, después de que su trabajo con James Brown no fuese tan bien como le habría gustado.

Así pues que un buen día Krasnow recibió una llamada.

“Era Phil Spector. ‘Oye, ¿tienes a Ike & Tina Turner?’, me pregunto. ‘Sí’, le respondí.  ‘Pues esto… quiero grabar un disco. Con Tina’”.

En 1966, Phil Spector tenía tan solo veinticinco años, pero ya era una leyenda dentro del negocio musical. En aquel momento venía de tener cuatro éxitos consecutivos con los Righteous Brothers, pero hartos del comportamiento insoportable de Spector, el dúo le había enviado a hacer gárgaras.

Entonces empezó a buscar algo nuevo, algo especial. Y alguien le dijo que fuese al club Galaxy de Los Angeles a ver a la Reveu. Cuentan que salió alucinado con lo que vio y que como última prueba para convencerse de que era lo que buscaba, organizó un show que se emitiría por televisión en el que además de nuestra pareja participarían los Byrds, Petula Clark, Loovin’ Spoonful o Donovan.

El evento se tituló The Big TNT Show.

El show entero puede verse en youtube pero todo palidece ante la monumental exhibición de Tina, que convenció a todo el mundo que vio el programa por televisión, y por supuesto, también a Phil Spector. Ahora solamente necesitaba una canción.

Una canción en la que el pequeño tiranuelo trabajó denodadamente con los compositores Greenwich, Barry y Building hasta obtener el fruto deseado.

Bob Kresnow se encargó de las negociaciones entre los dos dictadores; por una parte Ike, que se encargaba de todo lo que tenía que ver con la organización Turner, y Spector por la otra, que viviía en un castillo en Sunset Boulevard de la manera más extravagante que uno pudiera imaginar.

Al final se llegó al acuerdo. Spector pagaría 25000$ por contar con los servicios de Tina Turner, solo con una condición: Ike no podía entrar en el estudio.

Tina: “Yo ni siquiera sabía quién era Phil Spector. La primera vez que lo vi fue en los bastidores del Galaxy. Las cosas que hacía me parecían muy raras. Y bastante desagradables. Era muy pequeño, extremadamente pálido, parecía que estaba enfermo. Tenía el pelo muy raro y siempre llevaba una gorra. El caso es que después del TNT Show, Phil estaba entusiasmado. Dijo que quería producirme y se puso a concretar los detalles con Ike. Yo nunca participaba en el negocio en aquellos días. Ni siquiera sabía qué era un productor. Luego me dijeron que tenía que ensayar durante dos semanas, catorce horas diarias. Ike no estaría allí. Eso me gustó. Por primera vez me sentí una auténtica profesional.”

La gestación fue tan extravagante y extraña como cabria esperar:

“El primer día que fui a la mansión de Phil, llamé a la puerta pero nadie respondió. La abrí y caminé hacia una gran habitación donde había un pájaro que empezó a chillar: “Alguien está aquí”. Después de un rato, Spector bajó corriendo las escaleras y se presentó diciendo: “Hola, Tina, soy Phil Spector”.

Finalmente, el 28 de mayo de 1966, se publica en USA como single "River Deep Mountain High" en Phillies Records, la compañía de Phil Spector.

Rolling Stone colocó River Deep Mountain High en el número 33 de su lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos, NME la colocó en el 37 de la suya. El Rock & Roll Hall of Fame la añadió a su lista de 500 canciones que dieron forma al Rock & Roll. Entró en los puestos principales de la lista de ventas de discos de varios países europeos -entre ellos España-, però sin embargo, en el momento de su publicación, fue un fracaso en USA.

Llegó al puesto 88 a la cuarta semana de su publicación, para desaparecer irremisiblemente.

Tina: "Había mucha energía detrás de ese disco. Todo el mundo estaba entusiasmado con él. Era toda una movida. Iba a ser una verdadera bomba, iba a ser mi primer número uno. ¡Ja!”

"El disco no encajaba en ninguna parte. Era demasiado negro para las cadenas de pop, y demasiado pop para las cadenas negras. Nadie le dio una oportunidad. En Inglaterra fue otra historia, allí la canción causó sensación. Pasó directamente a la cima de los superventas y uno de los grupos de moda de entonces, los Rolling Stones, decidieron que Ike & Tina Turner fueran los teloneros de su gira por el Reino Unido."

La canción tuvo éxito en España. Según los históricos de ránkings discográficos, estuvo siete semanas en la lista de discos más vendidos, llegando al número 10 en enero de 1967. Creo haber leído en algún sitio (no he encontrado la fuente), que en realidad lo que sucedió es que llegó al número 10 de los 40 principales, que había iniciado su emisión unos meses antes. No lo sé, pero sea como fuere, parece que la canción se oyó bastante en su día por aquí.

A pesar de que ·River Deep Mountain High" es la cumbre del trabajo como productor de Phil Spector, una grabación tan brillante que sigue impresionando casi sesenta años después, significó su muerte en el mundo discográfico a nivel multitudinario. Se explica que había mucha gente que se la tenía jurada y que aprovechó aquel momento para pasarle factura. A partir de entonces se convirtió en una especie de ermitaño y no quiso hacer apenas nada más.

Pero Phil Spector no había grabado solo una canción con Tina Turner. Había grabado seis. Y a pesar de que el geniecillo se desentendió del proyecto, había que hacer un álbum con todo el material.

Seis canciones eran pocas para editar un elepé, por lo que se decidió que el resto del disco lo completarían canciones de Ike (y producidas por él) que grabaría la Reveu con unas nuevas Ikettes. Entre ellas, nuevas versiones de viejos éxitos como “A Fool In Love” o “It’s Gonna Work Out Fine”.

Cuando el disco ya está grabado y terminado, Phillies Records decide no editarlo, temiendo un fracaso similar al del single, y las riendas las coge London Records, que edita, en septiembre de 1966, el disco en UK y en Oceanía pero no en USA, donde, increíblemente, no sale.

Sí que salen dos sencillos más del disco, las maravillosas  "I'll Never Need More Than This" (que finalment no sale en la edición original del álbum) y "A Love Like Yours (Don't Come Knocking Everyday)", que pasan totalment desapercibidos.