Los 1001: GRUPO 31:Family Un soplo en el corazón (1993); Allen Toussaint Toussaint (1971); Mr. Bungle California (1999); VOTANDO

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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 10:19

Ya podéis votar. Puse el formulario en la página 1.

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Mensaje por psycho-sonic el Vie 31 Mayo 2019 - 11:22

Dandole una primera vuelta a los 3 de la semana que viene....

Que gustito pa mis orejas el superclase de Toussaint tras escuchar el experimento de Mr. Bungle.

Creo que voy a votar en la siguiente ronda solo por colocar el album del amo y señor de NOLA. El otro candidato de este buen hombre toca con Bo Didley y allí no va a rascar nada.

Mr. Bungle y Family por mi se llevarían un cero cada uno, pero bueno.....alguno rascará solo por validar los dos puntos de Toussaint.
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Mensaje por eskoriez el Vie 31 Mayo 2019 - 11:52

@watts escribió:Me falta comentar el de King Gizzard, lo primero que escuché de ellos y un atisbo de esperanza para el rock. Cierto que miran mucho de reojo los 70 pero a lo mejor no tanto como pensamos. No es que suene a algo completamente diferente pero sí tiene aires frescos y una personalidad arrolladora. Y verlos con el PS a las mil con el escenario lleno de chavalada esperando para saltar, botar, cantar y hacer crowd surfing te devuelve la fe en el rock y la vida... Por desgracia se llevan mi 0 cuando en otra ronda rascarían algún punto y en muchas se llevarían el 2 sin despeinarse... Ronda injusta
en casi todas en mi caso, pero les ha caído el zero en esta
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Mensaje por coolfurillo el Vie 31 Mayo 2019 - 11:58

El Rattlesnakes es uno de mis favoritos de aquellos años y se lleva los dos puntos. Discarral se mire por donde se mire.


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Mensaje por DumDumBoy el Vie 31 Mayo 2019 - 12:01

@psycho-sonic escribió:Dandole una primera vuelta a los 3 de la semana que viene....

Que gustito pa mis orejas el superclase de Toussaint tras escuchar el experimento de Mr. Bungle.

Creo que voy a votar en la siguiente ronda solo por colocar el album del amo y señor de NOLA. El otro candidato de este buen hombre toca con Bo Didley y allí no va a rascar nada.

Mr. Bungle y Family por mi se llevarían un cero cada uno, pero bueno.....alguno rascará solo por validar los dos puntos de Toussaint.

cheers
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 12:02

El de XTC me esta pareciendo una maravilla. Se va a llevar mi 2.

Me estan recordando a You am I

¿Eran australianos, no?


Última edición por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 12:13, editado 1 vez

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Mensaje por el barón el Vie 31 Mayo 2019 - 12:03

Votado. 2 para King Gizzard, 1 para XTC y 0 para Lloyd Cole.
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Mensaje por psycho-sonic el Vie 31 Mayo 2019 - 12:28

@DumDumBoy escribió:
@psycho-sonic escribió:Dandole una primera vuelta a los 3 de la semana que viene....

Que gustito pa mis orejas el superclase de Toussaint tras escuchar el experimento de Mr. Bungle.

Creo que voy a votar en la siguiente ronda solo por colocar el album del amo y señor de NOLA. El otro candidato de este buen hombre toca con Bo Didley y allí no va a rascar nada.

Mr. Bungle y Family por mi se llevarían un cero cada uno, pero bueno.....alguno rascará solo por validar los dos puntos de Toussaint.

cheers

No preocuparse que se lleva el punto....

Había borrado de mi memoria la basura que eran Family. Que 36 minutos más malos....

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Mensaje por DumDumBoy el Vie 31 Mayo 2019 - 12:38

Lloyd Cole nostamal, se deja escuchar muy fácil. Tiene cosas que me gustan sí.

Lo de Isaak no lo veo mucho aunque entiendo lo que queréis decir, el rollo Lloyd medio de crooner a lo Elvis lo emparento mucho antes con sus colegas británicos The Smiths y Echo por ejemplo.

Veo mucho antes a Morrisey que a Isaak, diferente tupé Laughing También, y mucho mucho a Ian McCulloch, incluso esos arreglos de cuerda me remiten mucho a los Bunnymen.
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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 13:08

@DumDumBoy escribió:Lloyd Cole nostamal, se deja escuchar muy fácil. Tiene cosas que me gustan sí.

Lo de Isaak no lo veo mucho aunque entiendo lo que queréis decir, el rollo Lloyd medio de crooner a lo Elvis lo emparento mucho antes con sus colegas británicos The Smiths y Echo por ejemplo.

Veo mucho antes a Morrisey que a Isaak, diferente tupé Laughing  También, y mucho mucho a  Ian McCulloch, incluso esos arreglos de cuerda me remiten mucho a los Bunnymen.

Claro que hay todo eso que dices, y ya he dicho "un Chris Isaak new wave". Pero a mí en ese deje evlisiano siempre me recordó al de San Francisco (days, san Francisco nights)
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 13:23

@eskoriez escribió:XTC–Skylarking

Pues otro gran disco de esta gente, muy diferente al White Music que tocó en su día, reposado y popero, con un rollo muy sesentas, me ha gustado incluso mas, con una cantidad de temazos impresionante, la verdad que todo el disco es una puta maravilla.

n8

Pues si. Este es una gozada. El otro ni lo recuerdo ya Laughing

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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 13:42

@Pendejo escribió:
@eskoriez escribió:XTC–Skylarking

Pues otro gran disco de esta gente, muy diferente al White Music que tocó en su día, reposado y popero, con un rollo muy sesentas, me ha gustado incluso mas, con una cantidad de temazos impresionante, la verdad que todo el disco es una puta maravilla.

n8

Pues si. Este es una gozada. El otro ni lo recuerdo ya Laughing

Con todos mis respetos para Psycho, en el rollo punk eran buenos y tal, sobre todo eran diferentes. En esto del pop son top. Este disco es maravilloso en su movida pastoral y tal. También están muy bien los que yo veo como el puente entre Kinks y Blur: Black Sea y English Settlement. Después de Skylarking todo el mundo cita Oranges & Lemons y su beatlemania pero yo casi prefiero Nonsuch. Antes de todo Drums & Wires sí que es new wave ochentera con baterías que suenan como cajas de ritmo y todo eso pero con algunas canciones excelentes...
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 13:58

@watts escribió:
@Pendejo escribió:
@eskoriez escribió:XTC–Skylarking

Pues otro gran disco de esta gente, muy diferente al White Music que tocó en su día, reposado y popero, con un rollo muy sesentas, me ha gustado incluso mas, con una cantidad de temazos impresionante, la verdad que todo el disco es una puta maravilla.

n8

Pues si. Este es una gozada. El otro ni lo recuerdo ya Laughing

Con todos mis respetos para Psycho, en el rollo punk eran buenos y tal, sobre todo eran diferentes. En esto del pop son top. Este disco es maravilloso en su movida pastoral y tal. También están muy bien los que yo veo como el puente entre Kinks y Blur: Black Sea y English Settlement. Después de Skylarking todo el mundo cita Oranges & Lemons y su beatlemania pero yo casi prefiero Nonsuch. Antes de todo Drums & Wires sí que es new wave ochentera con baterías que suenan como cajas de ritmo y todo eso pero con algunas canciones excelentes...

Me apunto todos estos que dices. Uno de los descrubimientos de lo que llevamos de lista (200)

No daba un duro por ellos. Al fin me gusta un disco de un grupo punk.

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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 14:01

@Pendejo escribió:
@watts escribió:
@Pendejo escribió:
@eskoriez escribió:XTC–Skylarking

Pues otro gran disco de esta gente, muy diferente al White Music que tocó en su día, reposado y popero, con un rollo muy sesentas, me ha gustado incluso mas, con una cantidad de temazos impresionante, la verdad que todo el disco es una puta maravilla.

n8

Pues si. Este es una gozada. El otro ni lo recuerdo ya Laughing

Con todos mis respetos para Psycho, en el rollo punk eran buenos y tal, sobre todo eran diferentes. En esto del pop son top. Este disco es maravilloso en su movida pastoral y tal. También están muy bien los que yo veo como el puente entre Kinks y Blur: Black Sea y English Settlement. Después de Skylarking todo el mundo cita Oranges & Lemons y su beatlemania pero yo casi prefiero Nonsuch. Antes de todo Drums & Wires sí que es new wave ochentera con baterías que suenan como cajas de ritmo y todo eso pero con algunas canciones excelentes...

Me apunto todos estos que dices. Uno de los descrubimientos de lo que llevamos de lista (200)

No daba un duro por ellos. Al fin me gusta un disco de un grupo punk.

Si Andy te lee, unas hostias no sé, pero unos cuantos improperios ya te llevas Laughing

Hay un docu de ellos, "This is Pop", que para los que no conozcáis toda la movida está muy bien...
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 14:14

Los veo mucho parecido con Motorphsyco.

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Mensaje por Chaleco el Vie 31 Mayo 2019 - 14:44

@el barón escribió:Votado. 2 para King Gizzard, 1 para XTC y 0 para Lloyd Cole.

Todavía no votaré y durante el fin de semana intentaré volver a escucharlos. Ahora mismo votaría igual.
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Mensaje por Chaleco el Vie 31 Mayo 2019 - 14:48

@Pendejo escribió:El de XTC me esta pareciendo una maravilla. Se va a llevar mi 2.

Me estan recordando a You am I

¿Eran australianos, no?

XTC? No. Ingleses.

You Am I sí.
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 14:50

@Chaleco escribió:
@Pendejo escribió:El de XTC me esta pareciendo una maravilla. Se va a llevar mi 2.

Me estan recordando a You am I

¿Eran australianos, no?

XTC? No. Ingleses.

You Am I sí.

Pensé que eran australianos.

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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 14:54

@Pendejo escribió:
@Chaleco escribió:
@Pendejo escribió:El de XTC me esta pareciendo una maravilla. Se va a llevar mi 2.

Me estan recordando a You am I

¿Eran australianos, no?

XTC? No. Ingleses.

You Am I sí.

Pensé que eran australianos.

Pero tú qué estás escuchando? Laughing
Seguro que son XTC y no King Gizzard? Laughing Laughing Laughing
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 15:33

@watts escribió:
@Pendejo escribió:
@Chaleco escribió:
@Pendejo escribió:El de XTC me esta pareciendo una maravilla. Se va a llevar mi 2.

Me estan recordando a You am I

¿Eran australianos, no?

XTC? No. Ingleses.

You Am I sí.

Pensé que eran australianos.

Pero tú qué estás escuchando? Laughing
Seguro que son XTC y no King Gizzard? Laughing Laughing Laughing

Coñe
Laughing Laughing

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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 15:34

A ver, lei en diagonal que eran australianos.

Pensé que se hablaba de XTC y ahora recuerdo que seria de los lagartos.

Pero si, estoy con XTC. Surprised


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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 15:36

El de King Gizzard no es el que mas me gusta de ellos.

De todo el batiburrillo de discos que tienen a mi son estos dos los que me gustan:

C1 y C4

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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 16:07

@Pendejo escribió:El de King Gizzard no es el que mas me gusta de ellos.

De todo el batiburrillo de discos que tienen a mi son estos dos los que me gustan:

C1 y C4

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Nunca escuché nada anterior al que nos ocupa, tengo que ponerme. De toda la ristra del año pasado coincido en favoritos contigo. El de este año me gusta mucho también, lástima de final tan... tan... tan Cyboogie Laughing
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:08

@watts escribió:
@Pendejo escribió:El de King Gizzard no es el que mas me gusta de ellos.

De todo el batiburrillo de discos que tienen a mi son estos dos los que me gustan:

C1 y C4

Los 1001: GRUPO 31:Family Un soplo en el corazón (1993); Allen Toussaint Toussaint (1971);  Mr. Bungle California (1999); VOTANDO - Página 16 Mqffdxzhal701

Nunca escuché nada anterior al que nos ocupa, tengo que ponerme. De toda la ristra del año pasado coincido en favoritos contigo. El de este año me gusta mucho también, lástima de final tan... tan... tan Cyboogie Laughing

Muchos ni los he escuchado eh. Wink El ultimo tampoco a ver si me pongo. Si dices que esta bien me fio ya que coincidimos en los favoritos.

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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 16:10

@Pendejo escribió:
@watts escribió:
@Pendejo escribió:El de King Gizzard no es el que mas me gusta de ellos.

De todo el batiburrillo de discos que tienen a mi son estos dos los que me gustan:

C1 y C4

Los 1001: GRUPO 31:Family Un soplo en el corazón (1993); Allen Toussaint Toussaint (1971);  Mr. Bungle California (1999); VOTANDO - Página 16 Mqffdxzhal701

Nunca escuché nada anterior al que nos ocupa, tengo que ponerme. De toda la ristra del año pasado coincido en favoritos contigo. El de este año me gusta mucho también, lástima de final tan... tan... tan Cyboogie Laughing

Muchos ni los he escuchado eh. Wink  El ultimo tampoco a ver si me pongo. Si dices que esta bien me fio ya que coincidimos en los favoritos.

Ojo que ha pasado un año y para estos tipos eso es media vida. No tiene demasiado que ver con esos dos. Es muy glammy, algo AOR y que se yo más... Pero me gusta salvo la última que se me hace larguísima
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:11

@watts escribió:
@Pendejo escribió:
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@Pendejo escribió:El de King Gizzard no es el que mas me gusta de ellos.

De todo el batiburrillo de discos que tienen a mi son estos dos los que me gustan:

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Nunca escuché nada anterior al que nos ocupa, tengo que ponerme. De toda la ristra del año pasado coincido en favoritos contigo. El de este año me gusta mucho también, lástima de final tan... tan... tan Cyboogie Laughing

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Ojo que ha pasado un año y para estos tipos eso es media vida. No tiene demasiado que ver con esos dos. Es muy glammy, algo AOR y que se yo más... Pero me gusta salvo la última que se me hace larguísima

Gracias por el aviso. Asi iré con las espectativas bajas Laughing

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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:11

De XTC tambien me esta gustando Apple Venus Volume 1

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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 16:19

@Pendejo escribió:De XTC tambien me esta gustando  Apple Venus Volume 1

Disco valiente. Solo cuerdas. Aquí fue el principio del fin. Partridge y Moulding, cabecillas de la banda aunque el líder siempre fue Andy) acabaron hasta los huevos de esperar a que Gregory entregase los arreglos orquestales de las canciones. Gregory se piró/lo echaron y el dúo sacapuntas solo duraron otro disco más antes de separarse sin que hubiese heridos. Moulding está retirado prácticamente y Partridge sigue escribiendo canciones que nadie escucha y apenas se publican...
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Mensaje por watts el Vie 31 Mayo 2019 - 16:20

@Pendejo escribió:De XTC tambien me esta gustando  Apple Venus Volume 1

Y no sé si me jode que te haya dicho 4 discos y hayas empezado por otro diferente Laughing
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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:25

@watts escribió:
@Pendejo escribió:De XTC tambien me esta gustando  Apple Venus Volume 1

Y no sé si me jode que te haya dicho 4 discos y hayas empezado por otro diferente Laughing

Es que en RyM lo ponían bien. Laughing

Realmente es que estaba escuchando el otro en youtube y cuando ha terminado este ha pasado a este otro.

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Mensaje por eskoriez el Vie 31 Mayo 2019 - 16:26

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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:27

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Lo de AOR me ha dejado chafado Surprised

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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:32

El de King Gizzard hoy me está entrando bastante bien. Mira que lo escuche veces y no acababa de cogerle el punto. Pero hoy si. Que cosas.


Última edición por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:33, editado 1 vez

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Mensaje por Pendejo el Vie 31 Mayo 2019 - 16:32

Eso si, me pone pelin nervioso el ritmo frenetico y saturado del disco.

Aparte de eso muy bien

Aunque creo que mantengo el 2 a XTC.

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Mensaje por hachimaki el Sáb 1 Jun 2019 - 0:11

Como ningún otro flan de la banda lo ha hecho, aquí va un tochaco sobre XTC

Los años previos, de 1982 a 1985:
Para cuando en 1982 XTC dejaron los escenarios, Partridge ya llevaba unos cuantos años sufriendo problemas de ansiedad. Estaban inmersos en un ciclo gira-compón canciones-graba canciones-vuelve a girar del que no veía cómo salir, y aunque no paraban de dar conciertos y habían vendido bastante de alguno de sus singles, no terminaban de ver un duro.

durante la gira de aquel año, a la novia (¿o fue su mujer?) por aquel entonces de Partridge le dio por coger todos sus valium y tirarlos por el retrete. Éste llevaba tomándolos desde niño, pero pensó que quizás ya no los necesitaba, porque no notaba que le surtieran ningún efecto. Como es de imaginar, Partridge acabó por venirse abajo de mala manera: en un concierto en los EEUU, dejó la guitarra  en mitad de una canción y salió del escenario sin mediar palabra. Quitando alguna actuación promocional/televisiva que otra, XTC no volverían a tocar en directo nunca más.

A partir de entonces, ¿cuál podría ser el futuro de la banda?
AP pensó que podrían hacer como los Beatles, y profundizar en lo que es el trabajo en estudio.

Pero en 1983, el hasta entonces batería Terry Chambers dejó la banda, durante las grabaciones del que iba a ser el siguiente disco de la banda, "Fallen from the Garden". No le gustaban las nuevas canciones de Partridge. Éste se ofreció incluso a deshacerse de ellas y empezar de cero para evitar la marcha del batería, pero éste acabó yéndose. En realidad, porque Chambers se había casado, tenia a su mujer allá en Australia, y no tenía sentido para él permanecer en una banda que no iba a tocar más en directo, que era con lo que él realmente disfrutaba.

Así que ahora de cuarteto pasaron a trío: Andy Partridge (principal compositor y también guitarrista, Colin Moulding (bajista y segundo de a bordo) y david Gregory (guitarrista/teclados). Para ocupar el puesto de Terry llamarían a diferentes baterías: Peter Phipps, Pat Mastelotto, Chuck Sabo, Prairie Prince o dave Mattacks...

Cuando presentaron a Virgin el nuevo disco, no les gustó porque faltaban "singles", así que le "pidieron" a Partridge nuevas canciones.  El disco, con otro tracklist, se editaría finalmente con el nombre de Mummer. El cambio de sonido tan radical (Wonderland, p.ej.) con respecto a English Settlement hizo que antiguos fans se rasgaran las vestiduras. No fue un éxito de ventas, precisamente.

Fue en esta época que empezaron a revisar las cuentas y acabarían dándose cuenta que su hasta entonces manager les había estafado, y que el contrato que les consiguió con Virgin, de beneficiar a alguien, era primero al mismo manager (Ian Reid) y luego al sello. A la banda, que le den. [Si a lo que el manager les dejó de pagar se le suma las malabares que Virgin les hacía con las cifras de ventas, el panorama para la banda es todavía peor.]

Las ventas no mejoraron con su siguiente disco, The Big Express, el disco de pop industrial (para otros el disco prog) de XTC, para la mayoría uno de los más difíciles. Para mí es de los mejores.
Un mes después de la publicación de este álbum, Partridge y John Leckie debían de producir el que sería el primer disco de Mary Margaret O'Hara, pero fueron despedidos por ésta a los tres días, sin haber llegado a grabar nada. Católica más que devota, se dice que despidió a Partridge cuando descubrió que era ateo, y a John Leckie, cuando supo que por aquel entonces era seguidor del gurú Bhagwan Shree Rajneesh y practicante del amor libre. Según AP, también fue porque según él, Mary y sun banda eran tan buenos como The Shaggs. Intentó hacerles ensayar/trabajar duro, y no les sentó demasiado bien.

Con tiempo libre por delante tras el despido, fue a Virgin con la idea de sacar un EP con canciones inspiradas en los 60, y allí les dijeron que sí, pero sólo si lo hacían con 5000 libras. Al final gastaron menos de lo previsto y hasta devolvieron 1000 libras a la discográfica. Grabaron seis temas (algunos escritos ex profeso y otros rescatados/adaptados para la ocasión) que publicarían al año siguiente bajo el pseudónimo The dukes of stratosphear, un 1 de abril y sin decir a nadie que eran XTC, asegurando que eran unas grabaciones rescatadas del olvido. Este EP, "25 o'clock" vendió más que sus últimos discos, y la zambullida en los 60 afectaría de lleno la manera de componer tanto de Moulding como de Partridge en adelante.

Trabajando con Todd "Munster" Rundgren:
Pero el grupo estaba en un brete. Para su siguiente disco, Virgin les dijo que o tenían éxito o se iban a la calle, que tenían que aceptar sus condiciones para poder grabar un nuevo disco. Virgin quiso imponerles el productor, así que les pasó dos listas, una con productores ingleses y otra de los EEUU. Todd Rundgren estaba al final de esta segunda lista. Gregory era seguidor suyo y Partridge lo conocía porque había producido a sus adorados New York dolls, así que al final optaron por trabajar con él. La discográfica también quedó contenta con la decisión, quizá pensando que con un productor americano tendrían más posibilidades de entrar en ese mercado, pero no podían haber elegido un mayor fanático de la música británica...

Hasta entonces Partridge se había llevado bien con la mayoría de las personas que habían ejercido la labor de productor o ingeniero, pero con Rundgren casi todo fueron problemas, no solo por su carácter (AP podía tener mala leche y ser cáustico e hiriente como pocos, pero Rundgren era todo eso elevado al cubo), sino que tambíen por su forma de trabajar. Partridge no paraba hasta quedar contento con el último detalle, TR era más de primeras tomas. Para AP las canciones eran ocmo sus hijos, y no le gustaba que nadie de fuera metiera mano en ellas, pero tanto él como la banda tenían las suyas atadas por Virgin, que era quien les pagaba.

Es cierto que TR aportó mucho al disco, no solo en cuanto a arreglos: se puede decir que, aunque las canciones estaban todas ahí, él fue el que vio clara la temática y eligió los temas y el orden en que debían ir en el disco (hasta ahí todo bien, otra cosa es que también exigió que las canciones debían grabarse en ese mismo orden...), pero la estancia en los estudios no fue nada agradable. Tanto que los músicos acabaron peleando entre ellos mismos. El grado de tensión fue tal que la banda llegó a separarse durante tres semanas (CM abandonó tras una discusión con AP, y parece ser que si regresó fue gracias a la intervención de TR). A esto sumadle que tanto AP como CM acabaron enfermando, y que el segundo acabó ingresado en un hospital...

Los problemas siguieron una vez terminada la grabación, porque la banda no pudo intervenir en la masterización (aunque AP pudo pasarle notas exhaustivas a TR acerca de cómo debían sonar). Pero a Virgin no le convenció el resultado, así que hubo re-mezclas de por medio. Es probable que fuera en una de ellas donde la grabación sufrió un problema de polaridad revertida. No me preguntéis qué es, porque no sabría explicarlo, pero en fin, que la cagaron conectando un par de cables y el sonido acabó siendo más pobre de lo normal, hasta que John dent descubrió el motivo allá por el 2009. [La cuestión es que si vais a comprar este LP lo mejor es cogerse las versiones publicadas en cd/lp de 2010 en adelante. Yo recomendaría ir a por la versión cd + Blu-Ray, que contiene en el segundo disco todas las versiones habidas hasta la fecha]. Aquí AP también le echa la culpa a TR del problema de la polaridad;  éste dice que no hay tal problema, pero también que de haberlo no sería culpa suya, sino de los responsables de alguna de las remezclas, en fin...

Uno de los temas que TR ya tenía previsto en su tracklist inicial era dear god, pero al sello no le gustaba por la controversia que podía generar, y a AP no le convencía porque no pudo condensar (es imposible) toda esa temática en una canción pop de tres minutos y medio. Para TR, Partridge no fue más que un "pussy" que tuvo miedo y se echó atrás. Segun AP fue decisión de la discográfica quitarla del disco. Al final, dear god acabó relegada a cara b de single, aunque no por mucho tiempo.
Skylarking no estaba siendo un éxito de ventas, cuando a un dj en los EEUU le dio por darle la vuelta al 7". A partir de ahí se montó lo esperado, con amenazas de bomba por medio si se llegaba a radiar de nuevo, etc.
Así que Virgin aprovechó y sacó el LP en otra versión, sin Mermaid Smiled y con dear god en su lugar.  

Y lo dejo aquí, que ya no puedo más, igual mañana sigo otro poco.
Es probable que haya metido la pata en algún punto, porque para la mayoría de las cosas he tirado de memoria, así que me corregís si veis alguna cagada  ;-)

Aunque parezca que XTC ha sido un caso especial, no han sido los únicos que han tenido problemas con Todd. Ya en 1970, mientras hacía de ingeniero durante la grabación de Stage Fright (The Band) creo que Levon Helm acabó persiguiendole para darle unas cuantas hostias por meterse con Manuel

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Mensaje por mugu el Sáb 1 Jun 2019 - 0:17

Le voy a dar 2 puntos a King Gizzard
1 punto a Lloyd Cole
0 para XTC.

Podía haber sido de cualquier otra manera, pero hoy ha tocado así.
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Mensaje por DumDumBoy el Sáb 1 Jun 2019 - 0:32

La primera vez que escuche a los Gizzard estoy seguro de que esperaba unos Monster Magnet de la vida, igual parece una obscenidad lo que digo para según que ambientes, pero es la realidad.
Huelga decir que no me encontré con la hard psicodelia que esperaba si no con algo que tenia más que ver con el Kraut que con el rollo hawkwind-stooges-sabbath..
Bueno... Por lo menos no era esa cosa fofa y flácida que es Tame Impala ni el maximalismo pijo y de buena familia de Animal Collective...
Era una cosa que por lo menos no me hacía sentir como un puerta desfasado... Laughing había algo que todavía conectaba conmigo.

En estos últimos años que me ha gustado mucha música contemporánea me he dado cuenta que no, no era un pureta desfasado Es que simplemente la neopsicidelia era una puta mierda blandurria que nada tenía que ver conmigo Cool Smile Very Happy
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Mensaje por Pendejo el Sáb 1 Jun 2019 - 0:37

XTC me recuerdan a Teeneage Fan Club, puede ser?

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Mensaje por watts el Sáb 1 Jun 2019 - 1:01

@hachimaki escribió:Como ningún otro flan de la banda lo ha hecho, aquí va un tochaco sobre XTC

Los años previos, de 1982 a 1985:
Para cuando en 1982 XTC dejaron los escenarios, Partridge ya llevaba unos cuantos años sufriendo problemas de ansiedad. Estaban inmersos en un ciclo gira-compón canciones-graba canciones-vuelve a girar del que no veía cómo salir, y aunque no paraban de dar conciertos y habían vendido bastante de alguno de sus singles, no terminaban de ver un duro.

durante la gira de aquel año, a la novia (¿o fue su mujer?) por aquel entonces de Partridge le dio por coger todos sus valium y tirarlos por el retrete. Éste llevaba tomándolos desde niño, pero pensó que quizás ya no los necesitaba, porque no notaba que le surtieran ningún efecto. Como es de imaginar, Partridge acabó por venirse abajo de mala manera: en un concierto en los EEUU, dejó la guitarra  en mitad de una canción y salió del escenario sin mediar palabra. Quitando alguna actuación promocional/televisiva que otra, XTC no volverían a tocar en directo nunca más.

A partir de entonces, ¿cuál podría ser el futuro de la banda?
AP pensó que podrían hacer como los Beatles, y profundizar en lo que es el trabajo en estudio.

Pero en 1983, el hasta entonces batería Terry Chambers dejó la banda, durante las grabaciones del que iba a ser el siguiente disco de la banda, "Fallen from the Garden". No le gustaban las nuevas canciones de Partridge. Éste se ofreció incluso a deshacerse de ellas y empezar de cero para evitar la marcha del batería, pero éste acabó yéndose. En realidad, porque Chambers se había casado, tenia a su mujer allá en Australia, y no tenía sentido para él permanecer en una banda que no iba a tocar más en directo, que era con lo que él realmente disfrutaba.

Así que ahora de cuarteto pasaron a trío: Andy Partridge (principal compositor y también guitarrista, Colin Moulding (bajista y segundo de a bordo) y david Gregory (guitarrista/teclados). Para ocupar el puesto de Terry llamarían a diferentes baterías: Peter Phipps, Pat Mastelotto, Chuck Sabo, Prairie Prince o dave Mattacks...

Cuando presentaron a Virgin el nuevo disco, no les gustó porque faltaban "singles", así que le "pidieron" a Partridge nuevas canciones.  El disco, con otro tracklist, se editaría finalmente con el nombre de Mummer. El cambio de sonido tan radical (Wonderland, p.ej.) con respecto a English Settlement hizo que antiguos fans se rasgaran las vestiduras. No fue un éxito de ventas, precisamente.

Fue en esta época que empezaron a revisar las cuentas y acabarían dándose cuenta que su hasta entonces manager les había estafado, y que el contrato que les consiguió con Virgin, de beneficiar a alguien, era primero al mismo manager (Ian Reid) y luego al sello. A la banda, que le den. [Si a lo que el manager les dejó de pagar se le suma las malabares que Virgin les hacía con las cifras de ventas, el panorama para la banda es todavía peor.]

Las ventas no mejoraron con su siguiente disco, The Big Express, el disco de pop industrial (para otros el disco prog) de XTC, para la mayoría uno de los más difíciles. Para mí es de los mejores.
Un mes después de la publicación de este álbum, Partridge y John Leckie debían de producir el que sería el primer disco de Mary Margaret O'Hara, pero fueron despedidos por ésta a los tres días, sin haber llegado a grabar nada. Católica más que devota, se dice que despidió a Partridge cuando descubrió que era ateo, y a John Leckie, cuando supo que por aquel entonces era seguidor del gurú Bhagwan Shree Rajneesh y practicante del amor libre. Según AP, también fue porque según él, Mary y sun banda eran tan buenos como The Shaggs. Intentó hacerles ensayar/trabajar duro, y no les sentó demasiado bien.

Con tiempo libre por delante tras el despido, fue a Virgin con la idea de sacar un EP con canciones inspiradas en los 60, y allí les dijeron que sí, pero sólo si lo hacían con 5000 libras. Al final gastaron menos de lo previsto y hasta devolvieron 1000 libras a la discográfica. Grabaron seis temas (algunos escritos ex profeso y otros rescatados/adaptados para la ocasión) que publicarían al año siguiente bajo el pseudónimo The dukes of stratosphear, un 1 de abril y sin decir a nadie que eran XTC, asegurando que eran unas grabaciones rescatadas del olvido. Este EP, "25 o'clock" vendió más que sus últimos discos, y la zambullida en los 60 afectaría de lleno la manera de componer tanto de Moulding como de Partridge en adelante.

Trabajando con Todd "Munster" Rundgren:
Pero el grupo estaba en un brete. Para su siguiente disco, Virgin les dijo que o tenían éxito o se iban a la calle, que tenían que aceptar sus condiciones para poder grabar un nuevo disco. Virgin quiso imponerles el productor, así que les pasó dos listas, una con productores ingleses y otra de los EEUU. Todd Rundgren estaba al final de esta segunda lista. Gregory era seguidor suyo y Partridge lo conocía porque había producido a sus adorados New York dolls, así que al final optaron por trabajar con él. La discográfica también quedó contenta con la decisión, quizá pensando que con un productor americano tendrían más posibilidades de entrar en ese mercado, pero no podían haber elegido un mayor fanático de la música británica...

Hasta entonces Partridge se había llevado bien con la mayoría de las personas que habían ejercido la labor de productor o ingeniero, pero con Rundgren casi todo fueron problemas, no solo por su carácter (AP podía tener mala leche y ser cáustico e hiriente como pocos, pero Rundgren era todo eso elevado al cubo), sino que tambíen por su forma de trabajar. Partridge no paraba hasta quedar contento con el último detalle, TR era más de primeras tomas. Para AP las canciones eran ocmo sus hijos, y no le gustaba que nadie de fuera metiera mano en ellas, pero tanto él como la banda tenían las suyas atadas por Virgin, que era quien les pagaba.

Es cierto que TR aportó mucho al disco, no solo en cuanto a arreglos: se puede decir que, aunque las canciones estaban todas ahí, él fue el que vio clara la temática y eligió los temas y el orden en que debían ir en el disco (hasta ahí todo bien, otra cosa es que también exigió que las canciones debían grabarse en ese mismo orden...), pero la estancia en los estudios no fue nada agradable. Tanto que los músicos acabaron peleando entre ellos mismos. El grado de tensión fue tal que la banda llegó a separarse durante tres semanas (CM abandonó tras una discusión con AP, y parece ser que si regresó fue gracias a la intervención de TR). A esto sumadle que tanto AP como CM acabaron enfermando, y que el segundo acabó ingresado en un hospital...

Los problemas siguieron una vez terminada la grabación, porque la banda no pudo intervenir en la masterización (aunque AP pudo pasarle notas exhaustivas a TR acerca de cómo debían sonar). Pero a Virgin no le convenció el resultado, así que hubo re-mezclas de por medio. Es probable que fuera en una de ellas donde la grabación sufrió un problema de polaridad revertida. No me preguntéis qué es, porque no sabría explicarlo, pero en fin, que la cagaron conectando un par de cables y el sonido acabó siendo más pobre de lo normal, hasta que John dent descubrió el motivo allá por el 2009. [La cuestión es que si vais a comprar este LP lo mejor es cogerse las versiones publicadas en cd/lp de 2010 en adelante. Yo recomendaría ir a por la versión cd + Blu-Ray, que contiene en el segundo disco todas las versiones habidas hasta la fecha]. Aquí AP también le echa la culpa a TR del problema de la polaridad;  éste dice que no hay tal problema, pero también que de haberlo no sería culpa suya, sino de los responsables de alguna de las remezclas, en fin...

Uno de los temas que TR ya tenía previsto en su tracklist inicial era dear god, pero al sello no le gustaba por la controversia que podía generar, y a AP no le convencía porque no pudo condensar (es imposible) toda esa temática en una canción pop de tres minutos y medio. Para TR, Partridge no fue más que un "pussy" que tuvo miedo y se echó atrás. Segun AP fue decisión de la discográfica quitarla del disco. Al final, dear god acabó relegada a cara b de single, aunque no por mucho tiempo.
Skylarking no estaba siendo un éxito de ventas, cuando a un dj en los EEUU le dio por darle la vuelta al 7". A partir de ahí se montó lo esperado, con amenazas de bomba por medio si se llegaba a radiar de nuevo, etc.
Así que Virgin aprovechó y sacó el LP en otra versión, sin Mermaid Smiled y con dear god en su lugar.  

Y lo dejo aquí, que ya no puedo más, igual mañana sigo otro poco.
Es probable que haya metido la pata en algún punto, porque para la mayoría de las cosas he tirado de memoria, así que me corregís si veis alguna cagada  ;-)

Aunque parezca que XTC ha sido un caso especial, no han sido los únicos que han tenido problemas con Todd. Ya en 1970, mientras hacía de ingeniero durante la grabación de Stage Fright (The Band) creo que Levon Helm acabó persiguiendole para darle unas cuantas hostias por meterse con Manuel

Inmenso documento. Yo no detecto ninguna gamba aunque tampoco mi memoria es la mejor del mundo... esperaré ansioso el desenlace...
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Mensaje por watts el Sáb 1 Jun 2019 - 1:08

Algunos conocereis esta canción de XTC en versión Crash Test Dummies que sonaba en Dos Tontos Muy Tontos...

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Mensaje por Pendejo el Sáb 1 Jun 2019 - 1:21

Spotify me lleva a los Clash. Soft Boys, B52's....

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–Es mi única carta de amor
–Es preciosa
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Delitos y faltas, 1989
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Mensaje por sonic buzzard el Sáb 1 Jun 2019 - 7:26

Pues, francamente, no se que pasa pero no he conectado en absoluto con el de XTC y no le veo la grandiosidad (yo que iba con ganas de gran descubrimiento tras leeros Neutral ). Lo mismo que con el otro que toco y eso que era bien diferente.

Parece que no son una banda para mi asi que uno para el Nonagon y dos para Rattlesnakes (rebueno y bonico que es).

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Mensaje por Chaleco el Sáb 1 Jun 2019 - 9:56

@hachimaki escribió:Como ningún otro flan de la banda lo ha hecho, aquí va un tochaco sobre XTC

Los años previos, de 1982 a 1985:
Para cuando en 1982 XTC dejaron los escenarios, Partridge ya llevaba unos cuantos años sufriendo problemas de ansiedad. Estaban inmersos en un ciclo gira-compón canciones-graba canciones-vuelve a girar del que no veía cómo salir, y aunque no paraban de dar conciertos y habían vendido bastante de alguno de sus singles, no terminaban de ver un duro.

durante la gira de aquel año, a la novia (¿o fue su mujer?) por aquel entonces de Partridge le dio por coger todos sus valium y tirarlos por el retrete. Éste llevaba tomándolos desde niño, pero pensó que quizás ya no los necesitaba, porque no notaba que le surtieran ningún efecto. Como es de imaginar, Partridge acabó por venirse abajo de mala manera: en un concierto en los EEUU, dejó la guitarra  en mitad de una canción y salió del escenario sin mediar palabra. Quitando alguna actuación promocional/televisiva que otra, XTC no volverían a tocar en directo nunca más.

A partir de entonces, ¿cuál podría ser el futuro de la banda?
AP pensó que podrían hacer como los Beatles, y profundizar en lo que es el trabajo en estudio.

Pero en 1983, el hasta entonces batería Terry Chambers dejó la banda, durante las grabaciones del que iba a ser el siguiente disco de la banda, "Fallen from the Garden". No le gustaban las nuevas canciones de Partridge. Éste se ofreció incluso a deshacerse de ellas y empezar de cero para evitar la marcha del batería, pero éste acabó yéndose. En realidad, porque Chambers se había casado, tenia a su mujer allá en Australia, y no tenía sentido para él permanecer en una banda que no iba a tocar más en directo, que era con lo que él realmente disfrutaba.

Así que ahora de cuarteto pasaron a trío: Andy Partridge (principal compositor y también guitarrista, Colin Moulding (bajista y segundo de a bordo) y david Gregory (guitarrista/teclados). Para ocupar el puesto de Terry llamarían a diferentes baterías: Peter Phipps, Pat Mastelotto, Chuck Sabo, Prairie Prince o dave Mattacks...

Cuando presentaron a Virgin el nuevo disco, no les gustó porque faltaban "singles", así que le "pidieron" a Partridge nuevas canciones.  El disco, con otro tracklist, se editaría finalmente con el nombre de Mummer. El cambio de sonido tan radical (Wonderland, p.ej.) con respecto a English Settlement hizo que antiguos fans se rasgaran las vestiduras. No fue un éxito de ventas, precisamente.

Fue en esta época que empezaron a revisar las cuentas y acabarían dándose cuenta que su hasta entonces manager les había estafado, y que el contrato que les consiguió con Virgin, de beneficiar a alguien, era primero al mismo manager (Ian Reid) y luego al sello. A la banda, que le den. [Si a lo que el manager les dejó de pagar se le suma las malabares que Virgin les hacía con las cifras de ventas, el panorama para la banda es todavía peor.]

Las ventas no mejoraron con su siguiente disco, The Big Express, el disco de pop industrial (para otros el disco prog) de XTC, para la mayoría uno de los más difíciles. Para mí es de los mejores.
Un mes después de la publicación de este álbum, Partridge y John Leckie debían de producir el que sería el primer disco de Mary Margaret O'Hara, pero fueron despedidos por ésta a los tres días, sin haber llegado a grabar nada. Católica más que devota, se dice que despidió a Partridge cuando descubrió que era ateo, y a John Leckie, cuando supo que por aquel entonces era seguidor del gurú Bhagwan Shree Rajneesh y practicante del amor libre. Según AP, también fue porque según él, Mary y sun banda eran tan buenos como The Shaggs. Intentó hacerles ensayar/trabajar duro, y no les sentó demasiado bien.

Con tiempo libre por delante tras el despido, fue a Virgin con la idea de sacar un EP con canciones inspiradas en los 60, y allí les dijeron que sí, pero sólo si lo hacían con 5000 libras. Al final gastaron menos de lo previsto y hasta devolvieron 1000 libras a la discográfica. Grabaron seis temas (algunos escritos ex profeso y otros rescatados/adaptados para la ocasión) que publicarían al año siguiente bajo el pseudónimo The dukes of stratosphear, un 1 de abril y sin decir a nadie que eran XTC, asegurando que eran unas grabaciones rescatadas del olvido. Este EP, "25 o'clock" vendió más que sus últimos discos, y la zambullida en los 60 afectaría de lleno la manera de componer tanto de Moulding como de Partridge en adelante.

Trabajando con Todd "Munster" Rundgren:
Pero el grupo estaba en un brete. Para su siguiente disco, Virgin les dijo que o tenían éxito o se iban a la calle, que tenían que aceptar sus condiciones para poder grabar un nuevo disco. Virgin quiso imponerles el productor, así que les pasó dos listas, una con productores ingleses y otra de los EEUU. Todd Rundgren estaba al final de esta segunda lista. Gregory era seguidor suyo y Partridge lo conocía porque había producido a sus adorados New York dolls, así que al final optaron por trabajar con él. La discográfica también quedó contenta con la decisión, quizá pensando que con un productor americano tendrían más posibilidades de entrar en ese mercado, pero no podían haber elegido un mayor fanático de la música británica...

Hasta entonces Partridge se había llevado bien con la mayoría de las personas que habían ejercido la labor de productor o ingeniero, pero con Rundgren casi todo fueron problemas, no solo por su carácter (AP podía tener mala leche y ser cáustico e hiriente como pocos, pero Rundgren era todo eso elevado al cubo), sino que tambíen por su forma de trabajar. Partridge no paraba hasta quedar contento con el último detalle, TR era más de primeras tomas. Para AP las canciones eran ocmo sus hijos, y no le gustaba que nadie de fuera metiera mano en ellas, pero tanto él como la banda tenían las suyas atadas por Virgin, que era quien les pagaba.

Es cierto que TR aportó mucho al disco, no solo en cuanto a arreglos: se puede decir que, aunque las canciones estaban todas ahí, él fue el que vio clara la temática y eligió los temas y el orden en que debían ir en el disco (hasta ahí todo bien, otra cosa es que también exigió que las canciones debían grabarse en ese mismo orden...), pero la estancia en los estudios no fue nada agradable. Tanto que los músicos acabaron peleando entre ellos mismos. El grado de tensión fue tal que la banda llegó a separarse durante tres semanas (CM abandonó tras una discusión con AP, y parece ser que si regresó fue gracias a la intervención de TR). A esto sumadle que tanto AP como CM acabaron enfermando, y que el segundo acabó ingresado en un hospital...

Los problemas siguieron una vez terminada la grabación, porque la banda no pudo intervenir en la masterización (aunque AP pudo pasarle notas exhaustivas a TR acerca de cómo debían sonar). Pero a Virgin no le convenció el resultado, así que hubo re-mezclas de por medio. Es probable que fuera en una de ellas donde la grabación sufrió un problema de polaridad revertida. No me preguntéis qué es, porque no sabría explicarlo, pero en fin, que la cagaron conectando un par de cables y el sonido acabó siendo más pobre de lo normal, hasta que John dent descubrió el motivo allá por el 2009. [La cuestión es que si vais a comprar este LP lo mejor es cogerse las versiones publicadas en cd/lp de 2010 en adelante. Yo recomendaría ir a por la versión cd + Blu-Ray, que contiene en el segundo disco todas las versiones habidas hasta la fecha]. Aquí AP también le echa la culpa a TR del problema de la polaridad;  éste dice que no hay tal problema, pero también que de haberlo no sería culpa suya, sino de los responsables de alguna de las remezclas, en fin...

Uno de los temas que TR ya tenía previsto en su tracklist inicial era dear god, pero al sello no le gustaba por la controversia que podía generar, y a AP no le convencía porque no pudo condensar (es imposible) toda esa temática en una canción pop de tres minutos y medio. Para TR, Partridge no fue más que un "pussy" que tuvo miedo y se echó atrás. Segun AP fue decisión de la discográfica quitarla del disco. Al final, dear god acabó relegada a cara b de single, aunque no por mucho tiempo.
Skylarking no estaba siendo un éxito de ventas, cuando a un dj en los EEUU le dio por darle la vuelta al 7". A partir de ahí se montó lo esperado, con amenazas de bomba por medio si se llegaba a radiar de nuevo, etc.
Así que Virgin aprovechó y sacó el LP en otra versión, sin Mermaid Smiled y con dear god en su lugar.  

Y lo dejo aquí, que ya no puedo más, igual mañana sigo otro poco.
Es probable que haya metido la pata en algún punto, porque para la mayoría de las cosas he tirado de memoria, así que me corregís si veis alguna cagada  ;-)

Aunque parezca que XTC ha sido un caso especial, no han sido los únicos que han tenido problemas con Todd. Ya en 1970, mientras hacía de ingeniero durante la grabación de Stage Fright (The Band) creo que Levon Helm acabó persiguiendole para darle unas cuantas hostias por meterse con Manuel

Pues muchas gracias por el tocho.

Me flipa que justo el trabajo de Dukes Of Stratosphear rodee a este disco, "25 O'Clock" antes y "Psonic Psunspot" después, que me parecen una maravilla. Qué sobrados.
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Mensaje por watts el Sáb 1 Jun 2019 - 11:11

@Chaleco escribió:
@hachimaki escribió:Como ningún otro flan de la banda lo ha hecho, aquí va un tochaco sobre XTC

Los años previos, de 1982 a 1985:
Para cuando en 1982 XTC dejaron los escenarios, Partridge ya llevaba unos cuantos años sufriendo problemas de ansiedad. Estaban inmersos en un ciclo gira-compón canciones-graba canciones-vuelve a girar del que no veía cómo salir, y aunque no paraban de dar conciertos y habían vendido bastante de alguno de sus singles, no terminaban de ver un duro.

durante la gira de aquel año, a la novia (¿o fue su mujer?) por aquel entonces de Partridge le dio por coger todos sus valium y tirarlos por el retrete. Éste llevaba tomándolos desde niño, pero pensó que quizás ya no los necesitaba, porque no notaba que le surtieran ningún efecto. Como es de imaginar, Partridge acabó por venirse abajo de mala manera: en un concierto en los EEUU, dejó la guitarra  en mitad de una canción y salió del escenario sin mediar palabra. Quitando alguna actuación promocional/televisiva que otra, XTC no volverían a tocar en directo nunca más.

A partir de entonces, ¿cuál podría ser el futuro de la banda?
AP pensó que podrían hacer como los Beatles, y profundizar en lo que es el trabajo en estudio.

Pero en 1983, el hasta entonces batería Terry Chambers dejó la banda, durante las grabaciones del que iba a ser el siguiente disco de la banda, "Fallen from the Garden". No le gustaban las nuevas canciones de Partridge. Éste se ofreció incluso a deshacerse de ellas y empezar de cero para evitar la marcha del batería, pero éste acabó yéndose. En realidad, porque Chambers se había casado, tenia a su mujer allá en Australia, y no tenía sentido para él permanecer en una banda que no iba a tocar más en directo, que era con lo que él realmente disfrutaba.

Así que ahora de cuarteto pasaron a trío: Andy Partridge (principal compositor y también guitarrista, Colin Moulding (bajista y segundo de a bordo) y david Gregory (guitarrista/teclados). Para ocupar el puesto de Terry llamarían a diferentes baterías: Peter Phipps, Pat Mastelotto, Chuck Sabo, Prairie Prince o dave Mattacks...

Cuando presentaron a Virgin el nuevo disco, no les gustó porque faltaban "singles", así que le "pidieron" a Partridge nuevas canciones.  El disco, con otro tracklist, se editaría finalmente con el nombre de Mummer. El cambio de sonido tan radical (Wonderland, p.ej.) con respecto a English Settlement hizo que antiguos fans se rasgaran las vestiduras. No fue un éxito de ventas, precisamente.

Fue en esta época que empezaron a revisar las cuentas y acabarían dándose cuenta que su hasta entonces manager les había estafado, y que el contrato que les consiguió con Virgin, de beneficiar a alguien, era primero al mismo manager (Ian Reid) y luego al sello. A la banda, que le den. [Si a lo que el manager les dejó de pagar se le suma las malabares que Virgin les hacía con las cifras de ventas, el panorama para la banda es todavía peor.]

Las ventas no mejoraron con su siguiente disco, The Big Express, el disco de pop industrial (para otros el disco prog) de XTC, para la mayoría uno de los más difíciles. Para mí es de los mejores.
Un mes después de la publicación de este álbum, Partridge y John Leckie debían de producir el que sería el primer disco de Mary Margaret O'Hara, pero fueron despedidos por ésta a los tres días, sin haber llegado a grabar nada. Católica más que devota, se dice que despidió a Partridge cuando descubrió que era ateo, y a John Leckie, cuando supo que por aquel entonces era seguidor del gurú Bhagwan Shree Rajneesh y practicante del amor libre. Según AP, también fue porque según él, Mary y sun banda eran tan buenos como The Shaggs. Intentó hacerles ensayar/trabajar duro, y no les sentó demasiado bien.

Con tiempo libre por delante tras el despido, fue a Virgin con la idea de sacar un EP con canciones inspiradas en los 60, y allí les dijeron que sí, pero sólo si lo hacían con 5000 libras. Al final gastaron menos de lo previsto y hasta devolvieron 1000 libras a la discográfica. Grabaron seis temas (algunos escritos ex profeso y otros rescatados/adaptados para la ocasión) que publicarían al año siguiente bajo el pseudónimo The dukes of stratosphear, un 1 de abril y sin decir a nadie que eran XTC, asegurando que eran unas grabaciones rescatadas del olvido. Este EP, "25 o'clock" vendió más que sus últimos discos, y la zambullida en los 60 afectaría de lleno la manera de componer tanto de Moulding como de Partridge en adelante.

Trabajando con Todd "Munster" Rundgren:
Pero el grupo estaba en un brete. Para su siguiente disco, Virgin les dijo que o tenían éxito o se iban a la calle, que tenían que aceptar sus condiciones para poder grabar un nuevo disco. Virgin quiso imponerles el productor, así que les pasó dos listas, una con productores ingleses y otra de los EEUU. Todd Rundgren estaba al final de esta segunda lista. Gregory era seguidor suyo y Partridge lo conocía porque había producido a sus adorados New York dolls, así que al final optaron por trabajar con él. La discográfica también quedó contenta con la decisión, quizá pensando que con un productor americano tendrían más posibilidades de entrar en ese mercado, pero no podían haber elegido un mayor fanático de la música británica...

Hasta entonces Partridge se había llevado bien con la mayoría de las personas que habían ejercido la labor de productor o ingeniero, pero con Rundgren casi todo fueron problemas, no solo por su carácter (AP podía tener mala leche y ser cáustico e hiriente como pocos, pero Rundgren era todo eso elevado al cubo), sino que tambíen por su forma de trabajar. Partridge no paraba hasta quedar contento con el último detalle, TR era más de primeras tomas. Para AP las canciones eran ocmo sus hijos, y no le gustaba que nadie de fuera metiera mano en ellas, pero tanto él como la banda tenían las suyas atadas por Virgin, que era quien les pagaba.

Es cierto que TR aportó mucho al disco, no solo en cuanto a arreglos: se puede decir que, aunque las canciones estaban todas ahí, él fue el que vio clara la temática y eligió los temas y el orden en que debían ir en el disco (hasta ahí todo bien, otra cosa es que también exigió que las canciones debían grabarse en ese mismo orden...), pero la estancia en los estudios no fue nada agradable. Tanto que los músicos acabaron peleando entre ellos mismos. El grado de tensión fue tal que la banda llegó a separarse durante tres semanas (CM abandonó tras una discusión con AP, y parece ser que si regresó fue gracias a la intervención de TR). A esto sumadle que tanto AP como CM acabaron enfermando, y que el segundo acabó ingresado en un hospital...

Los problemas siguieron una vez terminada la grabación, porque la banda no pudo intervenir en la masterización (aunque AP pudo pasarle notas exhaustivas a TR acerca de cómo debían sonar). Pero a Virgin no le convenció el resultado, así que hubo re-mezclas de por medio. Es probable que fuera en una de ellas donde la grabación sufrió un problema de polaridad revertida. No me preguntéis qué es, porque no sabría explicarlo, pero en fin, que la cagaron conectando un par de cables y el sonido acabó siendo más pobre de lo normal, hasta que John dent descubrió el motivo allá por el 2009. [La cuestión es que si vais a comprar este LP lo mejor es cogerse las versiones publicadas en cd/lp de 2010 en adelante. Yo recomendaría ir a por la versión cd + Blu-Ray, que contiene en el segundo disco todas las versiones habidas hasta la fecha]. Aquí AP también le echa la culpa a TR del problema de la polaridad;  éste dice que no hay tal problema, pero también que de haberlo no sería culpa suya, sino de los responsables de alguna de las remezclas, en fin...

Uno de los temas que TR ya tenía previsto en su tracklist inicial era dear god, pero al sello no le gustaba por la controversia que podía generar, y a AP no le convencía porque no pudo condensar (es imposible) toda esa temática en una canción pop de tres minutos y medio. Para TR, Partridge no fue más que un "pussy" que tuvo miedo y se echó atrás. Segun AP fue decisión de la discográfica quitarla del disco. Al final, dear god acabó relegada a cara b de single, aunque no por mucho tiempo.
Skylarking no estaba siendo un éxito de ventas, cuando a un dj en los EEUU le dio por darle la vuelta al 7". A partir de ahí se montó lo esperado, con amenazas de bomba por medio si se llegaba a radiar de nuevo, etc.
Así que Virgin aprovechó y sacó el LP en otra versión, sin Mermaid Smiled y con dear god en su lugar.  

Y lo dejo aquí, que ya no puedo más, igual mañana sigo otro poco.
Es probable que haya metido la pata en algún punto, porque para la mayoría de las cosas he tirado de memoria, así que me corregís si veis alguna cagada  ;-)

Aunque parezca que XTC ha sido un caso especial, no han sido los únicos que han tenido problemas con Todd. Ya en 1970, mientras hacía de ingeniero durante la grabación de Stage Fright (The Band) creo que Levon Helm acabó persiguiendole para darle unas cuantas hostias por meterse con Manuel

Pues muchas gracias por el tocho.

Me flipa que justo el trabajo de Dukes Of Stratosphear rodee a este disco, "25 O'Clock" antes y "Psonic Psunspot" después, que me parecen una maravilla. Qué sobrados.

Es que lo son, siendo un ejercicio de estilo premeditado, les quedaron unos discos bien guapos. Alguno a lo mejor debería empezar por ahí... sonic? Rolling Eyes
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Mensaje por psycho-sonic el Sáb 1 Jun 2019 - 12:01

@watts escribió:
@Chaleco escribió:
@hachimaki escribió:Como ningún otro flan de la banda lo ha hecho, aquí va un tochaco sobre XTC

Los años previos, de 1982 a 1985:
Para cuando en 1982 XTC dejaron los escenarios, Partridge ya llevaba unos cuantos años sufriendo problemas de ansiedad. Estaban inmersos en un ciclo gira-compón canciones-graba canciones-vuelve a girar del que no veía cómo salir, y aunque no paraban de dar conciertos y habían vendido bastante de alguno de sus singles, no terminaban de ver un duro.

durante la gira de aquel año, a la novia (¿o fue su mujer?) por aquel entonces de Partridge le dio por coger todos sus valium y tirarlos por el retrete. Éste llevaba tomándolos desde niño, pero pensó que quizás ya no los necesitaba, porque no notaba que le surtieran ningún efecto. Como es de imaginar, Partridge acabó por venirse abajo de mala manera: en un concierto en los EEUU, dejó la guitarra  en mitad de una canción y salió del escenario sin mediar palabra. Quitando alguna actuación promocional/televisiva que otra, XTC no volverían a tocar en directo nunca más.

A partir de entonces, ¿cuál podría ser el futuro de la banda?
AP pensó que podrían hacer como los Beatles, y profundizar en lo que es el trabajo en estudio.

Pero en 1983, el hasta entonces batería Terry Chambers dejó la banda, durante las grabaciones del que iba a ser el siguiente disco de la banda, "Fallen from the Garden". No le gustaban las nuevas canciones de Partridge. Éste se ofreció incluso a deshacerse de ellas y empezar de cero para evitar la marcha del batería, pero éste acabó yéndose. En realidad, porque Chambers se había casado, tenia a su mujer allá en Australia, y no tenía sentido para él permanecer en una banda que no iba a tocar más en directo, que era con lo que él realmente disfrutaba.

Así que ahora de cuarteto pasaron a trío: Andy Partridge (principal compositor y también guitarrista, Colin Moulding (bajista y segundo de a bordo) y david Gregory (guitarrista/teclados). Para ocupar el puesto de Terry llamarían a diferentes baterías: Peter Phipps, Pat Mastelotto, Chuck Sabo, Prairie Prince o dave Mattacks...

Cuando presentaron a Virgin el nuevo disco, no les gustó porque faltaban "singles", así que le "pidieron" a Partridge nuevas canciones.  El disco, con otro tracklist, se editaría finalmente con el nombre de Mummer. El cambio de sonido tan radical (Wonderland, p.ej.) con respecto a English Settlement hizo que antiguos fans se rasgaran las vestiduras. No fue un éxito de ventas, precisamente.

Fue en esta época que empezaron a revisar las cuentas y acabarían dándose cuenta que su hasta entonces manager les había estafado, y que el contrato que les consiguió con Virgin, de beneficiar a alguien, era primero al mismo manager (Ian Reid) y luego al sello. A la banda, que le den. [Si a lo que el manager les dejó de pagar se le suma las malabares que Virgin les hacía con las cifras de ventas, el panorama para la banda es todavía peor.]

Las ventas no mejoraron con su siguiente disco, The Big Express, el disco de pop industrial (para otros el disco prog) de XTC, para la mayoría uno de los más difíciles. Para mí es de los mejores.
Un mes después de la publicación de este álbum, Partridge y John Leckie debían de producir el que sería el primer disco de Mary Margaret O'Hara, pero fueron despedidos por ésta a los tres días, sin haber llegado a grabar nada. Católica más que devota, se dice que despidió a Partridge cuando descubrió que era ateo, y a John Leckie, cuando supo que por aquel entonces era seguidor del gurú Bhagwan Shree Rajneesh y practicante del amor libre. Según AP, también fue porque según él, Mary y sun banda eran tan buenos como The Shaggs. Intentó hacerles ensayar/trabajar duro, y no les sentó demasiado bien.

Con tiempo libre por delante tras el despido, fue a Virgin con la idea de sacar un EP con canciones inspiradas en los 60, y allí les dijeron que sí, pero sólo si lo hacían con 5000 libras. Al final gastaron menos de lo previsto y hasta devolvieron 1000 libras a la discográfica. Grabaron seis temas (algunos escritos ex profeso y otros rescatados/adaptados para la ocasión) que publicarían al año siguiente bajo el pseudónimo The dukes of stratosphear, un 1 de abril y sin decir a nadie que eran XTC, asegurando que eran unas grabaciones rescatadas del olvido. Este EP, "25 o'clock" vendió más que sus últimos discos, y la zambullida en los 60 afectaría de lleno la manera de componer tanto de Moulding como de Partridge en adelante.

Trabajando con Todd "Munster" Rundgren:
Pero el grupo estaba en un brete. Para su siguiente disco, Virgin les dijo que o tenían éxito o se iban a la calle, que tenían que aceptar sus condiciones para poder grabar un nuevo disco. Virgin quiso imponerles el productor, así que les pasó dos listas, una con productores ingleses y otra de los EEUU. Todd Rundgren estaba al final de esta segunda lista. Gregory era seguidor suyo y Partridge lo conocía porque había producido a sus adorados New York dolls, así que al final optaron por trabajar con él. La discográfica también quedó contenta con la decisión, quizá pensando que con un productor americano tendrían más posibilidades de entrar en ese mercado, pero no podían haber elegido un mayor fanático de la música británica...

Hasta entonces Partridge se había llevado bien con la mayoría de las personas que habían ejercido la labor de productor o ingeniero, pero con Rundgren casi todo fueron problemas, no solo por su carácter (AP podía tener mala leche y ser cáustico e hiriente como pocos, pero Rundgren era todo eso elevado al cubo), sino que tambíen por su forma de trabajar. Partridge no paraba hasta quedar contento con el último detalle, TR era más de primeras tomas. Para AP las canciones eran ocmo sus hijos, y no le gustaba que nadie de fuera metiera mano en ellas, pero tanto él como la banda tenían las suyas atadas por Virgin, que era quien les pagaba.

Es cierto que TR aportó mucho al disco, no solo en cuanto a arreglos: se puede decir que, aunque las canciones estaban todas ahí, él fue el que vio clara la temática y eligió los temas y el orden en que debían ir en el disco (hasta ahí todo bien, otra cosa es que también exigió que las canciones debían grabarse en ese mismo orden...), pero la estancia en los estudios no fue nada agradable. Tanto que los músicos acabaron peleando entre ellos mismos. El grado de tensión fue tal que la banda llegó a separarse durante tres semanas (CM abandonó tras una discusión con AP, y parece ser que si regresó fue gracias a la intervención de TR). A esto sumadle que tanto AP como CM acabaron enfermando, y que el segundo acabó ingresado en un hospital...

Los problemas siguieron una vez terminada la grabación, porque la banda no pudo intervenir en la masterización (aunque AP pudo pasarle notas exhaustivas a TR acerca de cómo debían sonar). Pero a Virgin no le convenció el resultado, así que hubo re-mezclas de por medio. Es probable que fuera en una de ellas donde la grabación sufrió un problema de polaridad revertida. No me preguntéis qué es, porque no sabría explicarlo, pero en fin, que la cagaron conectando un par de cables y el sonido acabó siendo más pobre de lo normal, hasta que John dent descubrió el motivo allá por el 2009. [La cuestión es que si vais a comprar este LP lo mejor es cogerse las versiones publicadas en cd/lp de 2010 en adelante. Yo recomendaría ir a por la versión cd + Blu-Ray, que contiene en el segundo disco todas las versiones habidas hasta la fecha]. Aquí AP también le echa la culpa a TR del problema de la polaridad;  éste dice que no hay tal problema, pero también que de haberlo no sería culpa suya, sino de los responsables de alguna de las remezclas, en fin...

Uno de los temas que TR ya tenía previsto en su tracklist inicial era dear god, pero al sello no le gustaba por la controversia que podía generar, y a AP no le convencía porque no pudo condensar (es imposible) toda esa temática en una canción pop de tres minutos y medio. Para TR, Partridge no fue más que un "pussy" que tuvo miedo y se echó atrás. Segun AP fue decisión de la discográfica quitarla del disco. Al final, dear god acabó relegada a cara b de single, aunque no por mucho tiempo.
Skylarking no estaba siendo un éxito de ventas, cuando a un dj en los EEUU le dio por darle la vuelta al 7". A partir de ahí se montó lo esperado, con amenazas de bomba por medio si se llegaba a radiar de nuevo, etc.
Así que Virgin aprovechó y sacó el LP en otra versión, sin Mermaid Smiled y con dear god en su lugar.  

Y lo dejo aquí, que ya no puedo más, igual mañana sigo otro poco.
Es probable que haya metido la pata en algún punto, porque para la mayoría de las cosas he tirado de memoria, así que me corregís si veis alguna cagada  ;-)

Aunque parezca que XTC ha sido un caso especial, no han sido los únicos que han tenido problemas con Todd. Ya en 1970, mientras hacía de ingeniero durante la grabación de Stage Fright (The Band) creo que Levon Helm acabó persiguiendole para darle unas cuantas hostias por meterse con Manuel

Pues muchas gracias por el tocho.

Me flipa que justo el trabajo de Dukes Of Stratosphear rodee a este disco, "25 O'Clock" antes y "Psonic Psunspot" después, que me parecen una maravilla. Qué sobrados.

Es que lo son, siendo un ejercicio de estilo premeditado, les quedaron unos discos bien guapos. Alguno a lo mejor debería empezar por ahí... sonic? Rolling Eyes

Eres un pelín reduccionista cuando hablas de la primera etapa de XTC y cuando hablas de los Dukes....tu fanatismo por su etapa "adulta" no te deja ver... Laughing Laughing Laughing.

Sus tres primeros discos son ley. Punk?...por supuesto, pero también deconstrucción de referentes sixties y psicodélicos, variedad cromática, contraste y una especie de coherencia caótica de lo más espasmódica y estimulante. Establecieron base y cogieron impulso para desplegar, con toda la libertad que pudieron, lo que luego desplegaron. Estoy de acuerdo con Pendejo....eran una banda punk. En el sentido más musicalmente  libertario del término.

En cuanto a los Dukes, ese ejercicio de estilo se vio superado por la impronta personalisima que le dieron a las canciones y los quintales de coña marinera que aplicaron al proyecto. Artesanos, si, pero con estilo propio. Por no hablar de lo que supuso como laboratorio para luego crear esa maravilla que es Oranges & Lemons, su último GRAN disco.


Última edición por psycho-sonic el Sáb 1 Jun 2019 - 12:08, editado 1 vez
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Mensaje por psycho-sonic el Sáb 1 Jun 2019 - 12:08

Se nota que la etapa "punk" y la "triposa" son mis preferidas, no?...

Laughing Laughing Laughing
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Mensaje por hachimaki el Sáb 1 Jun 2019 - 13:51

XTC fueron un grupo especial, una banda que, aún conservando su esencia, cambiaba de sonido disco a disco.
Aunque no siempre los resultados fueran los mejores (aquí entran los gustos de cada uno), XTC intentaron ir un paso más allá y no repetirse. Y lo cumplieron hasta casi el final de su carrera (ese wasp star del 2000 es un pelín flojito)

Así, lo mismo te pueden gustar sólo su primera etapa del 76 al 78, la más frenética, con Barry Andrews a las teclas ("White Music", "Go 2"), o la etapa 79-82 (los LPs más new wave, "drums & wires" y "black sea", y el posterior "English Settlement"), o los dukes, o del "Skylarking" en adelante, , etc.

No sé si Skylarking es una obra maestra o no, ni tampoco si es lo mejor que hicieron XTC. No me parece un disco perfecto, hay cosas que directamente no me gustan, pero con todos los defectos que pueda tener, estará siempre en mi top 10 de discos.

Alguna cosa que pasé por alto ayer, el tema de la portada. La idea era poner vello púbico de mujer y hombre en portada y contraportada, con flores ahí enredadas. Como es lógico a Virgin no les gustó la idea y hubo tiendas que se mostraron reacias a venderlo tal cual, así que AP tuvo que rehacer la portada en un santiamén. La portada original se utilizó en la reedición en vinilo y cd de 2011 (creo), y también está (escondida) en el interior de la edición cd+bd de hace unos tres años.

En cuanto a lo de la polaridad, esto es lo que pone en Chalkhills.org (la base de datos online de todo lo referente a XTC)
Polaridad:
"During the mastering session at Loud Studios for the Skylarking vinyl release, mastering engineer John Dent discovered a flaw in the original stereo mix tapes of the album. He found that there must have been a wiring error somewhere between the multitrack machine and the stereo mix machine resulting in the stereo mix having a reversed polarity. This would not have been aurally evident until the tapes left Todd Rundgren's studio. Sadly, at the time, nobody in any of either the UK or US mastering rooms picked up this problem. All XTC thought was that it sounded “thin and distant”.

After a relatively simple procedure John was able to put things right, and suddenly the album sounded so much better. Bass was warm, highs clear and the mids thick and near. In short, how it should have sounded originally."


Sobre el tema mezclas (de chalkhills):
Ausentes durante la mezcla:

AP: "I'd left him a book where I'd written loads and loads of notes of how I wanted each track mixed, because he really didn't want us there when he mixed. I didn't like that, and when Gus Dudgeon* tried to do that on me, I wouldn't allow it. I thought, "I'm not having that again, I'm going to be there.""
*Productor de Nonsuch (1992)

AP: "You've bought the ingredients, and you've chopped them all up -- that's the recording -- and then you're gonna cook them. That's the mix! But we had to go back, time was running out, "Got your planes tickets booked, I don't want you guys here." So I made him a book -- I wonder if he's still got it? -- of notes on what I wanted on each track. A lot of abstract impressions of how things should go.





Tema a tema - iba a escribir algo más de mi parte, pero al final he optado por poner textos (en inglés) sacados de chalkhills.org o de la misma wikipedia. Si no lo hago así no acabo esto en la vida...
Comentarios tema a tema:

Summer's Cauldron: esta canción parte de un poema que AP escribió en pleno verano "Drowning in Summer's Cauldron", y cómo no fue grabada en pleno invierno en los estudios de TR en Woodstock con Prairie Prince a la batería. La idea de comenzar con sonidos que remitieran al verano fue de AP pero el que lo llevó a cabo fue TR, probablemente también responsable de usarlos de manera rítmica. AP (de chalkhills): "No, it's not a song about a bug in brandy. That's a simile. It's a person singing this, a human being. You know, when does the sun come up and get hot? Well, when the moon goes down. What goes up? Something that a man has. What goes down? Something that a woman has. So the moon's the woman, the man's the sun. Sun stands up, the woman lays down, and that's how the world gets made. So, no, it has nothing to do with insect repellent or fly strip. That's some vaudeville show. Have you ever gone to a fly strip? There are little bits of exoskeleton being teasingly taken off..."

Grass: Summer's Cauldron y este tema fueron grabados como una suite (no son dos temas aparte unidos en el estudio).  Recuerdos de la infancia y adolescencia asociados al Coate Water country park. Andy (de chalkhills): “A lot of what Colin and I wrote about came from the same place. We grew up on the same council estate. We lived two streets away from each other. We shared the same teachers and schools. We played over the same fields. Bought the same comics in the same sweet shop and so on. When I heard this demo I knew straight off where he'd lain for a bit of "slap and tickle" and with what girls. I'd been in the same fields even with the same girl we both had a crush on. This song was a cake made from a completely familiar and mutually shared recipe. It tasted good and it tasted of my experiences totally.”

The Meeting Place: O el lugar donde CM quedaba con su futura mujer, cerca de la fábrica Swindon Works, cuya sirena se puede escuchar al comienzo de la canción, y que echaría el cierre un año después de grabarse. Colin (de chalkhills): "I'm describing a landscape, and I'm in there, along with the missus. She used to have a job at a printer's, actually. I would meet her for lunch. We'd go to the pub, and perhaps go to the park bench and have a bit of a funny five minutes, you know. (...) The whole thing about being "late for 1:30" is etched on my mind, I think. At school, you know -- you knew you had to be back at school for 1:30, and when you didn't make it, you'd think, "Let's play hooky -- let's not go back." That feeling of fear that makes your balls go tight."
"Swindon is -- well, it was -- an industrial railway town. Todd had this Fairlight that he had a lot of sounds in -- a whole library of sounds that we could use, and he was a good wizard with it. We also used it on "Summer's Cauldron." Noises that would give the flavor of the song, but were in rhythm as well. I think it was Dave who had a tape of the Hooter, which we put on -- and which no longer sounds in the town."


That's Really Super, Supergirl: La canción que menos me gusta de todo el disco y la que veo más anclada en los 80. Es uno de los temas que más cambió cuando entró TR en escena, porque en un principio iba para tema eminentemente blues, con armónica incluida. AP: "(...) a little slicker and a bit more lounge-y." "Todd was convinced this was the single. If you hear the flavor of the whole album, this one does have the more-modern ears put to it -- you know, just in terms of sound and treatment. There's nothing quite as late 20th century-sounding on the rest of album, if you know what I mean."
En cuanto a la letra:
"Early on, I wanted to write a song about Supergirl -- I thought, "Yeah, great, I can get all my DC stuff into a song, and I'm singing it to a girl." And then Stevie Wonder brought out this wonderful early Moog synthesizer-driven song, "Superwoman," which I think is on the album, Music of My Mind, and I thought, "Drat, I've been pipped to the post." Of course, he's singing about a super woman, rather than a cartoon character, but that put me off for years. I came back to the idea in the '80s." (...) "Supergirl" isn't one girl -- it's an amalgam of all the women who had better things to do than be around me. [chuckles] And, you know, the better things they had to do obviously involved saving the planet, and all that -- so, there's a facetious part of it, a little sarcasm in it."

Ballet for a Rainy Day: "Ballet for a Rainy Day" is a portrait of a rainy town and its raincoats, fruits, and collapsing hairdos.
de la wikipedia-Partridge: "The one thing 1 remember about the rain as a child was my mother cursing that her new hairdo was going to get ruined."[62] There was an argument over the lyric "silent film of melting miracle play". Rundgren was unaware that "Miracle Plays" were biblical performances from the Medieval times, and thinking that Partridge was mistaken, requested that it be changed to "passion play". Partridge refused because he wanted to maintain the alliteration in "melting miracle".

1000 Umbrellas:  (de la wiki) "a more somber reflection on a rainy day and the second song about being "dumped" by a woman." Esta es descripción que AP le pasó a TR para las sesiones de mezclas (de chalkhills): "1,000 Umbrellas" I wanted all the rain water to go down a plug hole and spiral around, and I drew a sort of spiral with the music kind of going down into it. And did he actually did kind of achieve that on the song. You can hear that part where it spirals around like the rain water into a plug hole or something."

Season Cycle: El final de la cara A del disco, y canción clave del álbum. "Season Cycle", in its basic form, came to Partridge while walking his dog.The song was prominently influenced by the Beach Boys, but was not initially planned as a pastiche of the band, he said, "in fact, it started out very much like a folk song, very strummy. And just to kind of tie things up, I tried to do some other things going on at the same time, 'cause we're cross-melody maniacs in this band, but I thought it would be fun. Then I thought, 'Shit, this really does sound like the Beach Boys. Yeah, I'll make it sound a bit more like the Beach Boys!'."He felt that the end result was "nearer to Harpers Bizarre than the Beach Boys personally."
La influencia Beach Boys está clara, pero es curioso que AP, hasta aquel entonces, sólo conocía sus singles más conocidos, y no había llegado un escuchar un LP entero de los BB:
(...) I think the main inspiration, the kind of puppetmaster behind the intention to do the song like this, was hearing the Smiley Smile album on a trip up to London in Dave's car.
He said, "Do you want some music on, chaps?" We were going up to a meeting with Virgin, the three of us were in the car, and he put some music on, and I didn't ask what it was. We were sort of chatting away on the journey, and I was thinking, "Wow! This music's great." I could only half-hear it over the noise of the engine and the other cars on the motorway. Because it was not very loud -- we could talk over it, and the quiet passages didn't quite make it through the engine noise or the other cars' noise. I was really getting excited, thinking, "Wow, I wonder what record this is? It's great! All those holes in it, and those empty spaces." And I just had to say, "Dave, what is this? This is wonderful." And he said, "Oh, come on, you're joking. Don't muck me about." "No, no, I don't know what it is! What is it?" "Well, it's the Beach Boys. It's the album Smiley Smile." And I'd never heard a Beach Boys album." (...) "I'd heard the singles on the radio, and loved them -- I mean, stuff like "I Get Around" is enormous for me. And "Good Vibrations," obviously. That was enormous for me as well. I bought "Bluebirds Over the Mountain" with my pocket money -- one of the first records I ever bought. But I had no concept that they'd had an album career. I hadn't heard a Beach Boys album -- this was the first time, and it was sort of half-grasped pieces of Smiley Smile." (...)
"And because I couldn't hear it all -- imagine trying to grasp what you're hearing if you're listening to this album for the first time, and it's barely audible. It was pretty dreamlike. I think I thought, "Well, if they can do something so symphonic and broken apart, and almost made out of edits" -- because, you know, you can hear edits almost every few bars on that album -- "then I'm going to write a song that sounds like it could have almost been edited every few bars." And that was the sort of big intention behind "Season Cycle." To write something that was -- not symphony-like, but had a lot of parts and holes and sections that were perhaps a little incongruous with each other."


Earn Enough for Us: Otra canción de temática similar al "Love on a Farmboy's Wages" incluida en Mummer, y que cuenta con el beneplácito de Ray davies. Por lo que pone en la wiki, lo de los comentarios del jefe viene de la propia experiencia sufrida por AP en una tienda de pinturas: "former days working at a paint shop. The lyric refers to the shop's owner, Middle Mr. Turnley. "He'd come into the shop and go, 'Snort! snort! Look at ya, you fuckin' useless little cunt, snort! snort! You got a fuckin' girl's haircut, ya little cunt, snort!'".

Big Day: Este tema de inspiración beatle trata del matrimonio y fue escrita pensando en incluirla en el EP "25 o'clock" de 1085, pero no la incluyeron por considerarla demasiado buena para dejársela a los dukes. No es de las que más me gusta, precisamente.

Another Satellite: Es un tema que habla de Erica Wexler, y de los problemas que esta por entonces fan causaba en aquel entonces al matrimonio de AP. de la wikipedia: "Rundgren had initially rejected "Another Satellite", but it was included at the insistence of the band's A&R executive at Virgin, Jeremy Lascelles. Partridge expressed regret releasing the song since it was hurtful to Erica, although "the story had a happy ending""

Mermaid Smiled: éste tema y el siguiente suponen el acercamento a terrenos más jazz, y en ambas TR tuvo un papel muy importante ya que son sus arreglos los que realmente dan forma a ambas canciones. de la wikipedia: MS "is a "jazzy" song[20] inspired by a board book Partridge owned as a child. The title means "getting back in touch with the child in you. (...)  Rundgren arranged the song in the style of Bobby Darin.

The Man Who Sailed Around His Soul: XTC meet James Bond. de la wikipedia: "The Man Who Sailed Around His Soul" is an existentialist beatnik song that "just says you're born, you live, and you die," Partridge explained. "Why look for the meaning of life when all there is is death and decay." The melody was inspired by the Nat King Cole version of "Nature Boy" (1948). Rundgren's arrangement was based on the music of 1960s spy films, which happened to be in an idiom similar to "Mermaid Smiled". Partridge: "I had in my head that I really wanted to out-do 'Mack the Knife' — the Bobby Darin version. ... [and] it sounded like a spy film title to me. So I thought, 'It'd be great to do sort of a John Barry secret-agent soundtrack thing.' ... I said to Todd, 'Ideally, make it like a Beatnik existential spy movie soundtrack. Can such a thing be done?' And literally, he went away overnight and came back with charts for this stuff." Partridge instructed Prince to drum like a "jazz junkie drummer".
Pocos grupos ha habido tan versátiles como XTC, y este tema es el perfecto ejemplo de ello. Ha sido objeto de varias versiones, incluyendo la de Rubén Blades incluida en el tributo a XTC Testimonial dinner (muy buena) y la más reciente de los Manhattan Transfer (para mí una cagada, no aporta nada y es otro claro ejemplo de lo perjudicial que puede llegar a ser el autotune)

Versión RB

Versión MT



Dear God: no llegué a escuchar este tema hasta que allá por el 2001 me reenganché a la banda y me hice con su discografía en cd. Acostumbrado a la versión original, no creo que encaje al 100% con el sonido del LP. En general la letra está bien, pero "big reduction on the price of beer" me parece un chiste no demasiado bueno que podía haber quitado beneficiando al resto de la canción.

Dying: en este tema CM habla de un vecino, mayor, que vivía prácticamente recluido tras perder a su mujer y que sufría de ataques durante los cuales apenas podía respirar.

Sacrificial Bonfire: CM sacado de Chalkhills: "I think Todd brought an unusual dimension to our sound. It took us by surprise, what he brought to the record. (...) I don't think any of our records sound like that one. (...) What else? The string arrangements. You'd go over to his place for a cup of tea and a talk about the record -- he'd play you some string arrangements, and you'd be blown away. He's obviously a very talented chap. (...) he really took it to the Albert Hall and back! And that was all him. The second half needed to be taken to another level, but I really didn't know how to "
de la wiki: "Rundgren contributed a string arrangement, something Moulding had not envisioned for the song. He said "it made the last two bars of the album more optimistic, which I think fitted into his original Day Passes concept. It was the dawn of another day." Partridge concurred: "It was a good ending to the album, fading deep into the night. It just leaves you in blackness with the slightest hint that dawn is coming."



Esta época fue probablemente una de las más prolíficas para la banda. Son muchos los temas que quedaron fuera del disco, algunos fueron grabados, del todo o a medias, mientras que la mayoría se quedaron como demos.
descartes:



Extrovert: probablemente el tema más funk? de XTC, que contrasta con el tono más pausado y 60s del album. Fue el último tema grabado durante las sesiones con TR y fue relegado a cara b.




Let's Make a Den: AP haciendo de Macca, y sugiriendo en la letra que lo que juegas de pequeño lo repites en la edad adulta. de la wiki: "Let's Make a Den", according to Partridge, is about "the idea that you play all these games and then do it in real life. First it's a den and then it's a real house. I had finally got my own home and didn't like the idea of losing it because England might get caught up in a war caused by Ronald Reagan's 'Star Wars' saber rattling.".
Este tema estaba previsto que formara parte del disco, pero desavenencias entre AP y TR (éste quería cambiar el tiempo de la canción y AP se negó) hicieron que TR acabara por negarse a trabajar en ella con la excusa de que no encajaba en el concepto del álbum.
La demo original se puede encontrar en la caja "Coat of many cupboards". En la edicion revisada por Steve Wilson (cd + blu-ray) han incluido una versión remozada (pero no mejor) del tema -la demo también está en el blu-ray-.
Es curioso cómo no existiendo XTC oficialmente desde 2005, tanto CM como AP han metido temas retocados (lmad, The Troubles) o demos "falsas", no originales (caso de las demos de CM en los dukes) en las útlimas reediciones.

 2016
 1986


The Troubles
: otra demo que, al igual que lmad, tiene 2 versiones, la actualizada de 2016, y la incluida en la caja Coat of Many Cupboards. Ambas están en la versión blu-ray editada en 2016. TR no quiso trabajar en ella porque no encajaba en el concepto del álbum.

1986
2016


Little Lighthouse: este tema acabaría formando parte de Psonic Psunspot, el primer LP completo de los dukes, que saldría a la luz el año siguiente.

2016
dukes of stratosphear 1987


Terrorism (AP demo): aquí AP da su opinión sobre el tema del terrorismo, pero sin pasarse aleccionando (como sí me parece que hizo en Melt the Guns, o haría más adelante en Here Comes President Kill Again). Está claro que no encajaba en Skylarking, y TR la sacó del tracklist por ello, pero es una pena que no se grabara en el estudio, porque es un buen tema.




Find the Fox (CM work tape): tema de CM que mezcla folk y psicodélia que TR no quiso incluir en el disco, y que desgraciadamente se quedó como demo.  Quizá sea por la influencia  Barretiana que tiene el tema (reconocido por CM), pero me recuerda un poco a Robyn Hitchcock




Otros temas que también se quedaron fuera:
   Lumpen Splendour (demo)
   Ra Ra for Red Rocking Horse (demo)
   When We Get to England (demo)
   Shaking Skin House (demo)
   Obscene Procession (demo)
   Across The Antheap (demo) -  ésta acabaría en Oranges & Lemons
   Halley's Comet (work tape)


dejo también un par de enlaces:
https://www.allmusic.com/artist/xtc-mn0000678339/discography
http://chalkhills.org/  --  https://www.facebook.com/groups/103438953910/


Y hasta aquí llega mi aportación al tema Resaca

hachimaki

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Mensaje por watts el Dom 2 Jun 2019 - 0:06

@psycho-sonic escribió:
@watts escribió:
@Chaleco escribió:
@hachimaki escribió:Como ningún otro flan de la banda lo ha hecho, aquí va un tochaco sobre XTC

Los años previos, de 1982 a 1985:
Para cuando en 1982 XTC dejaron los escenarios, Partridge ya llevaba unos cuantos años sufriendo problemas de ansiedad. Estaban inmersos en un ciclo gira-compón canciones-graba canciones-vuelve a girar del que no veía cómo salir, y aunque no paraban de dar conciertos y habían vendido bastante de alguno de sus singles, no terminaban de ver un duro.

durante la gira de aquel año, a la novia (¿o fue su mujer?) por aquel entonces de Partridge le dio por coger todos sus valium y tirarlos por el retrete. Éste llevaba tomándolos desde niño, pero pensó que quizás ya no los necesitaba, porque no notaba que le surtieran ningún efecto. Como es de imaginar, Partridge acabó por venirse abajo de mala manera: en un concierto en los EEUU, dejó la guitarra  en mitad de una canción y salió del escenario sin mediar palabra. Quitando alguna actuación promocional/televisiva que otra, XTC no volverían a tocar en directo nunca más.

A partir de entonces, ¿cuál podría ser el futuro de la banda?
AP pensó que podrían hacer como los Beatles, y profundizar en lo que es el trabajo en estudio.

Pero en 1983, el hasta entonces batería Terry Chambers dejó la banda, durante las grabaciones del que iba a ser el siguiente disco de la banda, "Fallen from the Garden". No le gustaban las nuevas canciones de Partridge. Éste se ofreció incluso a deshacerse de ellas y empezar de cero para evitar la marcha del batería, pero éste acabó yéndose. En realidad, porque Chambers se había casado, tenia a su mujer allá en Australia, y no tenía sentido para él permanecer en una banda que no iba a tocar más en directo, que era con lo que él realmente disfrutaba.

Así que ahora de cuarteto pasaron a trío: Andy Partridge (principal compositor y también guitarrista, Colin Moulding (bajista y segundo de a bordo) y david Gregory (guitarrista/teclados). Para ocupar el puesto de Terry llamarían a diferentes baterías: Peter Phipps, Pat Mastelotto, Chuck Sabo, Prairie Prince o dave Mattacks...

Cuando presentaron a Virgin el nuevo disco, no les gustó porque faltaban "singles", así que le "pidieron" a Partridge nuevas canciones.  El disco, con otro tracklist, se editaría finalmente con el nombre de Mummer. El cambio de sonido tan radical (Wonderland, p.ej.) con respecto a English Settlement hizo que antiguos fans se rasgaran las vestiduras. No fue un éxito de ventas, precisamente.

Fue en esta época que empezaron a revisar las cuentas y acabarían dándose cuenta que su hasta entonces manager les había estafado, y que el contrato que les consiguió con Virgin, de beneficiar a alguien, era primero al mismo manager (Ian Reid) y luego al sello. A la banda, que le den. [Si a lo que el manager les dejó de pagar se le suma las malabares que Virgin les hacía con las cifras de ventas, el panorama para la banda es todavía peor.]

Las ventas no mejoraron con su siguiente disco, The Big Express, el disco de pop industrial (para otros el disco prog) de XTC, para la mayoría uno de los más difíciles. Para mí es de los mejores.
Un mes después de la publicación de este álbum, Partridge y John Leckie debían de producir el que sería el primer disco de Mary Margaret O'Hara, pero fueron despedidos por ésta a los tres días, sin haber llegado a grabar nada. Católica más que devota, se dice que despidió a Partridge cuando descubrió que era ateo, y a John Leckie, cuando supo que por aquel entonces era seguidor del gurú Bhagwan Shree Rajneesh y practicante del amor libre. Según AP, también fue porque según él, Mary y sun banda eran tan buenos como The Shaggs. Intentó hacerles ensayar/trabajar duro, y no les sentó demasiado bien.

Con tiempo libre por delante tras el despido, fue a Virgin con la idea de sacar un EP con canciones inspiradas en los 60, y allí les dijeron que sí, pero sólo si lo hacían con 5000 libras. Al final gastaron menos de lo previsto y hasta devolvieron 1000 libras a la discográfica. Grabaron seis temas (algunos escritos ex profeso y otros rescatados/adaptados para la ocasión) que publicarían al año siguiente bajo el pseudónimo The dukes of stratosphear, un 1 de abril y sin decir a nadie que eran XTC, asegurando que eran unas grabaciones rescatadas del olvido. Este EP, "25 o'clock" vendió más que sus últimos discos, y la zambullida en los 60 afectaría de lleno la manera de componer tanto de Moulding como de Partridge en adelante.

Trabajando con Todd "Munster" Rundgren:
Pero el grupo estaba en un brete. Para su siguiente disco, Virgin les dijo que o tenían éxito o se iban a la calle, que tenían que aceptar sus condiciones para poder grabar un nuevo disco. Virgin quiso imponerles el productor, así que les pasó dos listas, una con productores ingleses y otra de los EEUU. Todd Rundgren estaba al final de esta segunda lista. Gregory era seguidor suyo y Partridge lo conocía porque había producido a sus adorados New York dolls, así que al final optaron por trabajar con él. La discográfica también quedó contenta con la decisión, quizá pensando que con un productor americano tendrían más posibilidades de entrar en ese mercado, pero no podían haber elegido un mayor fanático de la música británica...

Hasta entonces Partridge se había llevado bien con la mayoría de las personas que habían ejercido la labor de productor o ingeniero, pero con Rundgren casi todo fueron problemas, no solo por su carácter (AP podía tener mala leche y ser cáustico e hiriente como pocos, pero Rundgren era todo eso elevado al cubo), sino que tambíen por su forma de trabajar. Partridge no paraba hasta quedar contento con el último detalle, TR era más de primeras tomas. Para AP las canciones eran ocmo sus hijos, y no le gustaba que nadie de fuera metiera mano en ellas, pero tanto él como la banda tenían las suyas atadas por Virgin, que era quien les pagaba.

Es cierto que TR aportó mucho al disco, no solo en cuanto a arreglos: se puede decir que, aunque las canciones estaban todas ahí, él fue el que vio clara la temática y eligió los temas y el orden en que debían ir en el disco (hasta ahí todo bien, otra cosa es que también exigió que las canciones debían grabarse en ese mismo orden...), pero la estancia en los estudios no fue nada agradable. Tanto que los músicos acabaron peleando entre ellos mismos. El grado de tensión fue tal que la banda llegó a separarse durante tres semanas (CM abandonó tras una discusión con AP, y parece ser que si regresó fue gracias a la intervención de TR). A esto sumadle que tanto AP como CM acabaron enfermando, y que el segundo acabó ingresado en un hospital...

Los problemas siguieron una vez terminada la grabación, porque la banda no pudo intervenir en la masterización (aunque AP pudo pasarle notas exhaustivas a TR acerca de cómo debían sonar). Pero a Virgin no le convenció el resultado, así que hubo re-mezclas de por medio. Es probable que fuera en una de ellas donde la grabación sufrió un problema de polaridad revertida. No me preguntéis qué es, porque no sabría explicarlo, pero en fin, que la cagaron conectando un par de cables y el sonido acabó siendo más pobre de lo normal, hasta que John dent descubrió el motivo allá por el 2009. [La cuestión es que si vais a comprar este LP lo mejor es cogerse las versiones publicadas en cd/lp de 2010 en adelante. Yo recomendaría ir a por la versión cd + Blu-Ray, que contiene en el segundo disco todas las versiones habidas hasta la fecha]. Aquí AP también le echa la culpa a TR del problema de la polaridad;  éste dice que no hay tal problema, pero también que de haberlo no sería culpa suya, sino de los responsables de alguna de las remezclas, en fin...

Uno de los temas que TR ya tenía previsto en su tracklist inicial era dear god, pero al sello no le gustaba por la controversia que podía generar, y a AP no le convencía porque no pudo condensar (es imposible) toda esa temática en una canción pop de tres minutos y medio. Para TR, Partridge no fue más que un "pussy" que tuvo miedo y se echó atrás. Segun AP fue decisión de la discográfica quitarla del disco. Al final, dear god acabó relegada a cara b de single, aunque no por mucho tiempo.
Skylarking no estaba siendo un éxito de ventas, cuando a un dj en los EEUU le dio por darle la vuelta al 7". A partir de ahí se montó lo esperado, con amenazas de bomba por medio si se llegaba a radiar de nuevo, etc.
Así que Virgin aprovechó y sacó el LP en otra versión, sin Mermaid Smiled y con dear god en su lugar.  

Y lo dejo aquí, que ya no puedo más, igual mañana sigo otro poco.
Es probable que haya metido la pata en algún punto, porque para la mayoría de las cosas he tirado de memoria, así que me corregís si veis alguna cagada  ;-)

Aunque parezca que XTC ha sido un caso especial, no han sido los únicos que han tenido problemas con Todd. Ya en 1970, mientras hacía de ingeniero durante la grabación de Stage Fright (The Band) creo que Levon Helm acabó persiguiendole para darle unas cuantas hostias por meterse con Manuel

Pues muchas gracias por el tocho.

Me flipa que justo el trabajo de Dukes Of Stratosphear rodee a este disco, "25 O'Clock" antes y "Psonic Psunspot" después, que me parecen una maravilla. Qué sobrados.

Es que lo son, siendo un ejercicio de estilo premeditado, les quedaron unos discos bien guapos. Alguno a lo mejor debería empezar por ahí... sonic? Rolling Eyes

Eres un pelín reduccionista cuando hablas de la primera etapa de XTC y cuando hablas de los Dukes....tu fanatismo por su etapa "adulta" no te deja ver... Laughing Laughing Laughing.

Sus tres primeros discos son ley. Punk?...por supuesto, pero también deconstrucción de referentes sixties y psicodélicos, variedad cromática, contraste y una especie de coherencia caótica de lo más espasmódica y estimulante. Establecieron base y cogieron impulso para desplegar, con toda la libertad que pudieron, lo que luego desplegaron. Estoy de acuerdo con Pendejo....eran una banda punk. En el sentido más musicalmente  libertario del término.

En cuanto a los Dukes, ese ejercicio de estilo se vio superado por la impronta personalisima que le dieron a las canciones y los quintales de coña marinera que aplicaron al proyecto. Artesanos, si, pero con estilo propio. Por no hablar de lo que supuso como laboratorio para luego crear esa maravilla que es Oranges & Lemons, su último GRAN disco.

No, hombre. A ver, por si no ha quedado claro:

Me gustan los primeros discos, bueno, el segundo no demasiado, pero donde veo que tenían mucha chicha en esa época es en los singles, algunos non-album de esos son magníficos

The Dukes of Stratosphere son un invento cojonudo, pero que funcionan como un chiste, como una imitación de un tiempo pasado hecho con cariño, gusto, talento y mucho sentido del humor


No sé si viste"This is Pop", el docu, dónde Partridge dice que viendo que vendía más el EP de los Dukes que su disco como XTC (The Big Express) les resultaba frustrante que al público les gustasen más sus personalidades inventadas que las reales... Laughing
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Los 1001: GRUPO 31:Family Un soplo en el corazón (1993); Allen Toussaint Toussaint (1971);  Mr. Bungle California (1999); VOTANDO - Página 16 Empty Re: Los 1001: GRUPO 31:Family Un soplo en el corazón (1993); Allen Toussaint Toussaint (1971); Mr. Bungle California (1999); VOTANDO

Mensaje por watts el Dom 2 Jun 2019 - 0:10

@hachimaki escribió:XTC fueron un grupo especial, una banda que, aún conservando su esencia, cambiaba de sonido disco a disco.
Aunque no siempre los resultados fueran los mejores (aquí entran los gustos de cada uno), XTC intentaron ir un paso más allá y no repetirse. Y lo cumplieron hasta casi el final de su carrera (ese wasp star del 2000 es un pelín flojito)

Así, lo mismo te pueden gustar sólo su primera etapa del 76 al 78, la más frenética, con Barry Andrews a las teclas ("White Music", "Go 2"), o la etapa 79-82 (los LPs más new wave, "drums & wires" y "black sea", y el posterior "English Settlement"), o los dukes, o del "Skylarking" en adelante, , etc.

No sé si Skylarking es una obra maestra o no, ni tampoco si es lo mejor que hicieron XTC. No me parece un disco perfecto, hay cosas que directamente no me gustan, pero con todos los defectos que pueda tener, estará siempre en mi top 10 de discos.

Alguna cosa que pasé por alto ayer, el tema de la portada. La idea era poner vello púbico de mujer y hombre en portada y contraportada, con flores ahí enredadas. Como es lógico a Virgin no les gustó la idea y hubo tiendas que se mostraron reacias a venderlo tal cual, así que AP tuvo que rehacer la portada en un santiamén. La portada original se utilizó en la reedición en vinilo y cd de 2011 (creo), y también está (escondida) en el interior de la edición cd+bd de hace unos tres años.

En cuanto a lo de la polaridad, esto es lo que pone en Chalkhills.org (la base de datos online de todo lo referente a XTC)
Polaridad:
"During the mastering session at Loud Studios for the Skylarking vinyl release, mastering engineer John Dent discovered a flaw in the original stereo mix tapes of the album. He found that there must have been a wiring error somewhere between the multitrack machine and the stereo mix machine resulting in the stereo mix having a reversed polarity. This would not have been aurally evident until the tapes left Todd Rundgren's studio. Sadly, at the time, nobody in any of either the UK or US mastering rooms picked up this problem. All XTC thought was that it sounded “thin and distant”.

After a relatively simple procedure John was able to put things right, and suddenly the album sounded so much better. Bass was warm, highs clear and the mids thick and near. In short, how it should have sounded originally."


Sobre el tema mezclas (de chalkhills):
Ausentes durante la mezcla:

AP: "I'd left him a book where I'd written loads and loads of notes of how I wanted each track mixed, because he really didn't want us there when he mixed. I didn't like that, and when Gus Dudgeon* tried to do that on me, I wouldn't allow it. I thought, "I'm not having that again, I'm going to be there.""
*Productor de Nonsuch (1992)

AP: "You've bought the ingredients, and you've chopped them all up -- that's the recording -- and then you're gonna cook them. That's the mix! But we had to go back, time was running out, "Got your planes tickets booked, I don't want you guys here." So I made him a book -- I wonder if he's still got it? -- of notes on what I wanted on each track. A lot of abstract impressions of how things should go.





Tema a tema - iba a escribir algo más de mi parte, pero al final he optado por poner textos (en inglés) sacados de chalkhills.org o de la misma wikipedia. Si no lo hago así no acabo esto en la vida...
Comentarios tema a tema:

Summer's Cauldron: esta canción parte de un poema que AP escribió en pleno verano "Drowning in Summer's Cauldron", y cómo no fue grabada en pleno invierno en los estudios de TR en Woodstock con Prairie Prince a la batería. La idea de comenzar con sonidos que remitieran al verano fue de AP pero el que lo llevó a cabo fue TR, probablemente también responsable de usarlos de manera rítmica. AP (de chalkhills): "No, it's not a song about a bug in brandy. That's a simile. It's a person singing this, a human being. You know, when does the sun come up and get hot? Well, when the moon goes down. What goes up? Something that a man has. What goes down? Something that a woman has. So the moon's the woman, the man's the sun. Sun stands up, the woman lays down, and that's how the world gets made. So, no, it has nothing to do with insect repellent or fly strip. That's some vaudeville show. Have you ever gone to a fly strip? There are little bits of exoskeleton being teasingly taken off..."

Grass: Summer's Cauldron y este tema fueron grabados como una suite (no son dos temas aparte unidos en el estudio).  Recuerdos de la infancia y adolescencia asociados al Coate Water country park. Andy (de chalkhills): “A lot of what Colin and I wrote about came from the same place. We grew up on the same council estate. We lived two streets away from each other. We shared the same teachers and schools. We played over the same fields. Bought the same comics in the same sweet shop and so on. When I heard this demo I knew straight off where he'd lain for a bit of "slap and tickle" and with what girls. I'd been in the same fields even with the same girl we both had a crush on. This song was a cake made from a completely familiar and mutually shared recipe. It tasted good and it tasted of my experiences totally.”

The Meeting Place: O el lugar donde CM quedaba con su futura mujer, cerca de la fábrica Swindon Works, cuya sirena se puede escuchar al comienzo de la canción, y que echaría el cierre un año después de grabarse. Colin (de chalkhills): "I'm describing a landscape, and I'm in there, along with the missus. She used to have a job at a printer's, actually. I would meet her for lunch. We'd go to the pub, and perhaps go to the park bench and have a bit of a funny five minutes, you know. (...) The whole thing about being "late for 1:30" is etched on my mind, I think. At school, you know -- you knew you had to be back at school for 1:30, and when you didn't make it, you'd think, "Let's play hooky -- let's not go back." That feeling of fear that makes your balls go tight."
"Swindon is -- well, it was -- an industrial railway town. Todd had this Fairlight that he had a lot of sounds in -- a whole library of sounds that we could use, and he was a good wizard with it. We also used it on "Summer's Cauldron." Noises that would give the flavor of the song, but were in rhythm as well. I think it was Dave who had a tape of the Hooter, which we put on -- and which no longer sounds in the town."


That's Really Super, Supergirl: La canción que menos me gusta de todo el disco y la que veo más anclada en los 80. Es uno de los temas que más cambió cuando entró TR en escena, porque en un principio iba para tema eminentemente blues, con armónica incluida. AP: "(...) a little slicker and a bit more lounge-y." "Todd was convinced this was the single. If you hear the flavor of the whole album, this one does have the more-modern ears put to it -- you know, just in terms of sound and treatment. There's nothing quite as late 20th century-sounding on the rest of album, if you know what I mean."
En cuanto a la letra:
"Early on, I wanted to write a song about Supergirl -- I thought, "Yeah, great, I can get all my DC stuff into a song, and I'm singing it to a girl." And then Stevie Wonder brought out this wonderful early Moog synthesizer-driven song, "Superwoman," which I think is on the album, Music of My Mind, and I thought, "Drat, I've been pipped to the post." Of course, he's singing about a super woman, rather than a cartoon character, but that put me off for years. I came back to the idea in the '80s." (...) "Supergirl" isn't one girl -- it's an amalgam of all the women who had better things to do than be around me. [chuckles] And, you know, the better things they had to do obviously involved saving the planet, and all that -- so, there's a facetious part of it, a little sarcasm in it."

Ballet for a Rainy Day: "Ballet for a Rainy Day" is a portrait of a rainy town and its raincoats, fruits, and collapsing hairdos.
de la wikipedia-Partridge: "The one thing 1 remember about the rain as a child was my mother cursing that her new hairdo was going to get ruined."[62] There was an argument over the lyric "silent film of melting miracle play". Rundgren was unaware that "Miracle Plays" were biblical performances from the Medieval times, and thinking that Partridge was mistaken, requested that it be changed to "passion play". Partridge refused because he wanted to maintain the alliteration in "melting miracle".

1000 Umbrellas:  (de la wiki) "a more somber reflection on a rainy day and the second song about being "dumped" by a woman." Esta es descripción que AP le pasó a TR para las sesiones de mezclas (de chalkhills): "1,000 Umbrellas" I wanted all the rain water to go down a plug hole and spiral around, and I drew a sort of spiral with the music kind of going down into it. And did he actually did kind of achieve that on the song. You can hear that part where it spirals around like the rain water into a plug hole or something."

Season Cycle: El final de la cara A del disco, y canción clave del álbum. "Season Cycle", in its basic form, came to Partridge while walking his dog.The song was prominently influenced by the Beach Boys, but was not initially planned as a pastiche of the band, he said, "in fact, it started out very much like a folk song, very strummy. And just to kind of tie things up, I tried to do some other things going on at the same time, 'cause we're cross-melody maniacs in this band, but I thought it would be fun. Then I thought, 'Shit, this really does sound like the Beach Boys. Yeah, I'll make it sound a bit more like the Beach Boys!'."He felt that the end result was "nearer to Harpers Bizarre than the Beach Boys personally."
La influencia Beach Boys está clara, pero es curioso que AP, hasta aquel entonces, sólo conocía sus singles más conocidos, y no había llegado un escuchar un LP entero de los BB:
(...) I think the main inspiration, the kind of puppetmaster behind the intention to do the song like this, was hearing the Smiley Smile album on a trip up to London in Dave's car.
He said, "Do you want some music on, chaps?" We were going up to a meeting with Virgin, the three of us were in the car, and he put some music on, and I didn't ask what it was. We were sort of chatting away on the journey, and I was thinking, "Wow! This music's great." I could only half-hear it over the noise of the engine and the other cars on the motorway. Because it was not very loud -- we could talk over it, and the quiet passages didn't quite make it through the engine noise or the other cars' noise. I was really getting excited, thinking, "Wow, I wonder what record this is? It's great! All those holes in it, and those empty spaces." And I just had to say, "Dave, what is this? This is wonderful." And he said, "Oh, come on, you're joking. Don't muck me about." "No, no, I don't know what it is! What is it?" "Well, it's the Beach Boys. It's the album Smiley Smile." And I'd never heard a Beach Boys album." (...) "I'd heard the singles on the radio, and loved them -- I mean, stuff like "I Get Around" is enormous for me. And "Good Vibrations," obviously. That was enormous for me as well. I bought "Bluebirds Over the Mountain" with my pocket money -- one of the first records I ever bought. But I had no concept that they'd had an album career. I hadn't heard a Beach Boys album -- this was the first time, and it was sort of half-grasped pieces of Smiley Smile." (...)
"And because I couldn't hear it all -- imagine trying to grasp what you're hearing if you're listening to this album for the first time, and it's barely audible. It was pretty dreamlike. I think I thought, "Well, if they can do something so symphonic and broken apart, and almost made out of edits" -- because, you know, you can hear edits almost every few bars on that album -- "then I'm going to write a song that sounds like it could have almost been edited every few bars." And that was the sort of big intention behind "Season Cycle." To write something that was -- not symphony-like, but had a lot of parts and holes and sections that were perhaps a little incongruous with each other."


Earn Enough for Us: Otra canción de temática similar al "Love on a Farmboy's Wages" incluida en Mummer, y que cuenta con el beneplácito de Ray davies. Por lo que pone en la wiki, lo de los comentarios del jefe viene de la propia experiencia sufrida por AP en una tienda de pinturas: "former days working at a paint shop. The lyric refers to the shop's owner, Middle Mr. Turnley. "He'd come into the shop and go, 'Snort! snort! Look at ya, you fuckin' useless little cunt, snort! snort! You got a fuckin' girl's haircut, ya little cunt, snort!'".

Big Day: Este tema de inspiración beatle trata del matrimonio y fue escrita pensando en incluirla en el EP "25 o'clock" de 1085, pero no la incluyeron por considerarla demasiado buena para dejársela a los dukes. No es de las que más me gusta, precisamente.

Another Satellite: Es un tema que habla de Erica Wexler, y de los problemas que esta por entonces fan causaba en aquel entonces al matrimonio de AP. de la wikipedia: "Rundgren had initially rejected "Another Satellite", but it was included at the insistence of the band's A&R executive at Virgin, Jeremy Lascelles. Partridge expressed regret releasing the song since it was hurtful to Erica, although "the story had a happy ending""

Mermaid Smiled: éste tema y el siguiente suponen el acercamento a terrenos más jazz, y en ambas TR tuvo un papel muy importante ya que son sus arreglos los que realmente dan forma a ambas canciones. de la wikipedia: MS "is a "jazzy" song[20] inspired by a board book Partridge owned as a child. The title means "getting back in touch with the child in you. (...)  Rundgren arranged the song in the style of Bobby Darin.

The Man Who Sailed Around His Soul: XTC meet James Bond. de la wikipedia: "The Man Who Sailed Around His Soul" is an existentialist beatnik song that "just says you're born, you live, and you die," Partridge explained. "Why look for the meaning of life when all there is is death and decay." The melody was inspired by the Nat King Cole version of "Nature Boy" (1948). Rundgren's arrangement was based on the music of 1960s spy films, which happened to be in an idiom similar to "Mermaid Smiled". Partridge: "I had in my head that I really wanted to out-do 'Mack the Knife' — the Bobby Darin version. ... [and] it sounded like a spy film title to me. So I thought, 'It'd be great to do sort of a John Barry secret-agent soundtrack thing.' ... I said to Todd, 'Ideally, make it like a Beatnik existential spy movie soundtrack. Can such a thing be done?' And literally, he went away overnight and came back with charts for this stuff." Partridge instructed Prince to drum like a "jazz junkie drummer".
Pocos grupos ha habido tan versátiles como XTC, y este tema es el perfecto ejemplo de ello. Ha sido objeto de varias versiones, incluyendo la de Rubén Blades incluida en el tributo a XTC Testimonial dinner (muy buena) y la más reciente de los Manhattan Transfer (para mí una cagada, no aporta nada y es otro claro ejemplo de lo perjudicial que puede llegar a ser el autotune)

Versión RB

Versión MT



Dear God: no llegué a escuchar este tema hasta que allá por el 2001 me reenganché a la banda y me hice con su discografía en cd. Acostumbrado a la versión original, no creo que encaje al 100% con el sonido del LP. En general la letra está bien, pero "big reduction on the price of beer" me parece un chiste no demasiado bueno que podía haber quitado beneficiando al resto de la canción.

Dying: en este tema CM habla de un vecino, mayor, que vivía prácticamente recluido tras perder a su mujer y que sufría de ataques durante los cuales apenas podía respirar.

Sacrificial Bonfire: CM sacado de Chalkhills: "I think Todd brought an unusual dimension to our sound. It took us by surprise, what he brought to the record. (...) I don't think any of our records sound like that one. (...) What else? The string arrangements. You'd go over to his place for a cup of tea and a talk about the record -- he'd play you some string arrangements, and you'd be blown away. He's obviously a very talented chap. (...) he really took it to the Albert Hall and back! And that was all him. The second half needed to be taken to another level, but I really didn't know how to "
de la wiki: "Rundgren contributed a string arrangement, something Moulding had not envisioned for the song. He said "it made the last two bars of the album more optimistic, which I think fitted into his original Day Passes concept. It was the dawn of another day." Partridge concurred: "It was a good ending to the album, fading deep into the night. It just leaves you in blackness with the slightest hint that dawn is coming."



Esta época fue probablemente una de las más prolíficas para la banda. Son muchos los temas que quedaron fuera del disco, algunos fueron grabados, del todo o a medias, mientras que la mayoría se quedaron como demos.
descartes:



Extrovert: probablemente el tema más funk? de XTC, que contrasta con el tono más pausado y 60s del album. Fue el último tema grabado durante las sesiones con TR y fue relegado a cara b.




Let's Make a Den: AP haciendo de Macca, y sugiriendo en la letra que lo que juegas de pequeño lo repites en la edad adulta. de la wiki: "Let's Make a Den", according to Partridge, is about "the idea that you play all these games and then do it in real life. First it's a den and then it's a real house. I had finally got my own home and didn't like the idea of losing it because England might get caught up in a war caused by Ronald Reagan's 'Star Wars' saber rattling.".
Este tema estaba previsto que formara parte del disco, pero desavenencias entre AP y TR (éste quería cambiar el tiempo de la canción y AP se negó) hicieron que TR acabara por negarse a trabajar en ella con la excusa de que no encajaba en el concepto del álbum.
La demo original se puede encontrar en la caja "Coat of many cupboards". En la edicion revisada por Steve Wilson (cd + blu-ray) han incluido una versión remozada (pero no mejor) del tema -la demo también está en el blu-ray-.
Es curioso cómo no existiendo XTC oficialmente desde 2005, tanto CM como AP han metido temas retocados (lmad, The Troubles) o demos "falsas", no originales (caso de las demos de CM en los dukes) en las útlimas reediciones.

 2016
 1986


The Troubles
: otra demo que, al igual que lmad, tiene 2 versiones, la actualizada de 2016, y la incluida en la caja Coat of Many Cupboards. Ambas están en la versión blu-ray editada en 2016. TR no quiso trabajar en ella porque no encajaba en el concepto del álbum.

1986
2016


Little Lighthouse: este tema acabaría formando parte de Psonic Psunspot, el primer LP completo de los dukes, que saldría a la luz el año siguiente.

2016
dukes of stratosphear 1987


Terrorism (AP demo): aquí AP da su opinión sobre el tema del terrorismo, pero sin pasarse aleccionando (como sí me parece que hizo en Melt the Guns, o haría más adelante en Here Comes President Kill Again). Está claro que no encajaba en Skylarking, y TR la sacó del tracklist por ello, pero es una pena que no se grabara en el estudio, porque es un buen tema.




Find the Fox (CM work tape): tema de CM que mezcla folk y psicodélia que TR no quiso incluir en el disco, y que desgraciadamente se quedó como demo.  Quizá sea por la influencia  Barretiana que tiene el tema (reconocido por CM), pero me recuerda un poco a Robyn Hitchcock




Otros temas que también se quedaron fuera:
   Lumpen Splendour (demo)
   Ra Ra for Red Rocking Horse (demo)
   When We Get to England (demo)
   Shaking Skin House (demo)
   Obscene Procession (demo)
   Across The Antheap (demo) -  ésta acabaría en Oranges & Lemons
   Halley's Comet (work tape)


dejo también un par de enlaces:
https://www.allmusic.com/artist/xtc-mn0000678339/discography
http://chalkhills.org/  --  https://www.facebook.com/groups/103438953910/


Y hasta aquí llega mi aportación al tema Resaca

Enorme trabajo, hachimaki. Todo explicado aunque no coincida en algunas apreciaciones sobre las canciones (a mí Big Day sí me gusta, por ejemplo).

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Mensaje por Chaleco el Dom 2 Jun 2019 - 9:34

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