LEGENDS OF OZZ vol. I: Down To Earth (2001)

En el Reino Unido se editó bajo el título de TALK OF THE DEVIL, no por nada especial, es que en el inglés británico es como se dice correctamente (estos tipos de las colonias ...)

Cuando se editó en CD a partir de 1986 en UK ya fue con el título de Speak of the Devil.

La banda (Gillis/Sarzo/Aldridge) estuvo ensayando en NYC del 19 al 25 de septiembre las canciones que conformarían esta grabación, con apenas presencia de Ozzy en dichos ensayos.

El plan inicial era que se iban a incluir versiones ya "en el saco" con Randy de las tres que venían tocando hasta ahora de Sabbath (Iron Man/Children of the Grave/Paranoid). Como vamos a ver, a última hora decidieron dejarlas de momento en la nevera.

Por cierto, si os fijais en la contraportada indica que Brad está bajo contrato con Boardwalk Records, el sello que publicó inicialmente el debut de Night Ranger (Dawn Patrol). Al poco MCA compró el contrato y lo relanzó.

Los conciertos tuvieron lugar en el Ritz de NYC el 26 y 27 de septiembre '82.

En la prueba de sonido de la tarde del 26 Ozzy hizo al fin presencia, y tuvo que sacar una libreta con las letras de las canciones, ya que no se acordaba de gran parte.

Asimismo hacía años que no tocaba la armónica, necesaria en The Wizard, pero como le dijo a Randy "es como andar en bicicleta, supongo que no se olvida".

Tras los conciertos volvieron a su base de operaciones en L.A. Una vez allí Rudy llamó a Sharon para comentarle que se había unido a Quiet Riot, pero que el disco no se editaría hasta marzo y que estaba disponible para la próxima gira europea.

La respuesta de Sharon fue "olvídalo, nadie deja a Ozzy".

Con lo cual los shows del Ritz fueron los últimos del cubano con el madman.

Ahora Sharon y Ozzy tenían que encontrar un bajista y un teclista para la citada gira europea, ya que Don Airey no estaba disponible hasta febrero '83, para la gira norteamericana.

Pero primero se editó SPEAK OF THE DEVIL el 27 de noviembre de 1982.

El siquiera considerar este artefacto como un "directo de Black Sabbath" es anatema: no está el Señor Oscuro, con lo cual no hay caso.

También considerarlo un disco en directo de Ozzy es ... extraño, ya que no tiene nada de sus discos. Por supuesto que Ozzy tiene todo el derecho del mundo y más para interpretar esas canciones, pero este lanzamiento es más una obra de venganza contra el Señor Oscuro que un álbum planteado como algo artístico. Sabían que el directo de Black Sabbath, Live Evil, salía a primeros de diciembre y aceleraron para editar este a finales de noviembre.

¿Suena bien? Oh, por supuesto, pero dame los originales.

Oh, por cierto, el productor Max Norman reveló años más tarde que hizo tocar a la banda el set completo en una prueba de sonido (no se sabe si la del 26 o el 27) para registrarla como "seguro de vida" en caso de que las de los conciertos tuviesen fallos.

Lo que es seguro es que Sabbath Bloody Sabbath proviene de esa prueba de sonido ya que ... NO LA TOCARON EN NINGUNO DE LOS DOS CONCIERTOS. Esta canción tiene el estigma que es MUY difícil de cantar en directo, de hecho Ronnie James Dio no podía y en la primera gira con Black Sabbath la tocaban como instrumental.

Como "instrumento de guerra" contra Black Sabbath el álbum obtuvo el efecto deseado en USA, donde Live Evil llegó al 37 de las listas mientras que Speak of the Devil lo hizo al 14.
En UK fue al contrario, con el de Sabbath en el 13 y el Talk of the Devil en el 21.

Encontrar un teclista fue sencillo: contrataron de vuelta a Lindsey Bridgewater.

Para el puesto de bajista Sharon quería matar dos pájaros de un tiro: quería a un músico querido por los fans británicos para congraciarse con ellos por la cancelación de casi toda la anterior gira UK. Para ello la astuta mánager pescó en río revuelto y se hizo con los servicios de Pete Way.

Resumiendo el tema: Pete había formado una banda con Eddie Fast Clarke, Fastway, pero cuando iban a entrar a grabar tuvo la visita de los abogados de Chrysalis anunciándole que aún tenía contrato con ellos y que no podía trabajar con Fastway. Fue justo encontes cuando recibió la llamada de Sharon, que Ozzy quería que trabajase con él.

El problema fue que el bueno de Pete se aprendiese el material. Para ello le estuvo ayudando Lindsey Bridgewater, pero entre la complejidad del mismo y el nivel de dependencia que tenía entonces la cosa se complicó mucho. Podemos decir que Way hizo lo que pudo.

La gira británica consistió en siete shows desde el 10 al 20 de diciembre de 1982.

El set list era el que estaba tocando la banda en la última gira USA más la adición de Sweet Leaf, con lo cual tocaban cuatro temas de Black Sabbath, todos al final.

La formación de esa gira UK.

A Tommy Aldridge no le hizo ninguna gracia Pete Way (no sabemos si más por ser un junkie o por no tocar de manera precisa las canciones) y le dió un ultimatum a Ozzy y Sharon: o él o yo.

Con lo cual no contaron para Pete para las siguientes fechas por Europa continental.

A la vez esas fueron las últimas fechas de Brad Gillis, pero con esto ya contaban.

Así que ahora necesitaban un bajista y ... un guitarrista.

Para el bajo ficharon a Don Costa, procedente de WASP.



Sí, estais viendo bien ... en la parte de atrás de su bajo tenía un rallador. Se frotaba con él los nudillos o el vientre para hacerse sangre. En WASP eso le costó el puesto (entonces estaba Blackie como guitarra rítmico) ya que Chris Holmes no lo aguantaba y le dió un ultimatum a Blackie: o él o yo.

Eso sí, otros músicos dicen que Costa era además un buen instrumentista.

Ojo en que la última fecha UK fue el 20 de diciembre de 1982 y la primera de la gira europea iba a ser el 12 de enero. Y en ese espacio de tiempo iban a fichar un guitarrista y un bajista, ensayar de manera express y salir de gira durante catorce shows europeos.

Como había comentado, estaban en negociaciones con Bob Daisley, pero la intención era que se incorporase para las sesiones del nuevo álbum, además de que todavía estaba trabajando con Uriah Heep.

El elegido fue Jakey Lou Williams, más conocido como Jake E. Lee. Aquí lo vemos en acción en la mentada gira europea, con Ozzy y Don Costa.

Jake, que había tocado en formaciones embriónicas de Ratt y Rough Cutt.

La historia de su fichado tiene miga. Ozzy le pidió consejo de nuevo a Dana Strum, que montó audiciones con los dos mejores guitarristas "sin trabajo" que había en L.A.: George Lynch y Jake.

A tal fin volaron a L.A. Sharon, Ozzy y Tommy Aldridge, ayudando al bajo el propio Dana.

Hicieron la audición con George y todo muy bien. Como Jake no se había presentado, le dijeron que tenía el puesto. Pero Jake llegó ... tarde pero llegó. Como a Ozzy y Sharon les gustó mucho su imagen, en vez de mandarlo a paseo por informal, lo hicieron probar. Y también les gustó mucho ... más que Lynch, de hecho.

Tommy Aldridge lo confirma: Jake era el hombre. La forma de tocar de Jake era - y es - única y de veras que era el uno que podía hacer el trabajo. Es desafortunado que no lo hubiesemos encontrado antes.

Os podéis imaginar que George Lynch no quedó muy contento.

Jake voló a UK en cuanto preparó sus papeles para ensayar de cara a la mentada gira europea.

En esa gira y la subsiguiente americana incluyeron otra canción más de Sabbath, War Pigs, con lo cual estaban tocando CINCO temas de Black Sabbath. Este era el set list base de esos dos periplos:

I Don't Know
Mr. Crowley
Crazy Train
Suicide Solution (and Jake E. Lee's Guitar Solo)
Revelation (Mother Earth)
Steal Away (The Night)
Tommy Aldridge's Drum Solo
Believer
Flying High Again
Fairies Wear Boots
War Pigs
Iron Man/Children of the Grave
Paranoid

Lindsey hizo la gira europea, pero para la gira USA ya estaba a borde de nuevo Don Airey. Esa gira americana tuvo lugar del 11 de febrero al 5 de abril, con todavía más asistencia de público que obligó a cambiar algún concierto a un local más grande.

Mientras, en marzo Bob Daisley informó a los Heep que se iba de vuelta con Ozzy.

En la última fecha de la gira regular, el 5 de abril, Ozzy le pegó un cabezado en la nariz a Costa y le dijo que estaba despedido. Llamaron de urgencia a Daisley para que ensayase de cara a un concierto pendiente:

EL U.S. FESTIVAL EL 29 DE MAYO DE 1983

Así que para esa fecha la banda estaba compuesta por:

Jake E. Lee / Bob Daisley / Tommy Aldridge / Don Airey

El set list para esa actuación:

Over the Mountain
Mr. Crowley
Crazy Train
Suicide Solution (and Jake E. Lee's Guitar Solo)
Revelation (Mother Earth)
Steal Away (The Night)
Tommy Aldridge's Drum Solo
I Don't Know
Flying High Again
Fairies Wear Boots
Iron Man/Children of the Grave
Paranoid

Grande Gregg! estoy disfrutando con la lectura

Le tengo cariño a este directo. Cuando me lo pasó un colega en el instituto con 13 o 14 años, yo ni sabía quienes eran Black Sabbath!! Así que lo escuchaba pensando que esos eran temas de Ozzy y me decía "vaya colección de temazos tienes este loco"

Gregg escribió:

Por lo visto Sharon le puso a Joule una cinta de vídeo en la que un telepredicador advertía contra el satanismo en la música rock señalando sus garabatos para la portada de Diary of a Madman, así que repitió jugada en el segundo de sus tres diseños para Ozzy.

Empezando entre las alas del murciélago y siguiendo el sentido de las agujas del reloj:

Howdy. Dial a Demon Productions in Conjunction with Graveyard Graphics, Proudly Present the Madman of Rock, Dumping in el Satano's Toilet. Real Tasty.

Gregg escribió:

Rodeando la foto de la banda:

Ozzy Osbourne - Rock and Roll Madman.

Y debajo de & Artwork by se puede adivinar No Hidden Messages.

Fascinante post, como siempre

Un comentario, porque es imposible comentarlo todo

La verdad es que Tormé no pegaba ni con cola con Ozzy, ni por estilo ni por imagen ni por nada

Pero ole sus huevos de no aferrarse al cargo a cualquier precio, siempre fue un outlaw en toda regla

Leí una entrevista con Jake de hace unos años, de cuando su (tristemente frustrado) comeback, y contaba el asunto de la expulsión de Don Costa ... a su manera.

Según Jake tras el cabezazo de Ozzy (algunas fuentes hablan de un puñetazo) Sharon le dijo a Don que no estaba fuera de la banda e incluso le pagó una rinoplastia. Y que Jake se encontró el mismo día del U.S. Festival que era Bob Daisley el que iba a tocar en cuanto lo vió por el backstage, que no lo había visto en persona antes. Remata comentando que Sharon le dijo entonces a Don que estaba fuera.

Muy "bonito" ... pero totalmente fuera de la realidad.

Resulta que tras un descanso al terminar la gira americana (finalizada el 5 de abril), Ozzy y Jake volaron a Londres para comenzar la composición del nuevo álbum con Bob Daisley. A partir del 3 de mayo visitaron algunos estudios de cara a la grabación, aunque finalmente optaron por lo "malo conocido": Ridge Farm.

Desde el 5 de mayo Ozzy, Jake y Bob estuvieron componiendo en los Jumbo Studios londinenses. Como a Aldridge le habían dado libre estas fechas, se apoyaron en varios baterías de sesión, sobre todo Tom Compton.
El 7 de mayo se cambiaron a los estudios John Henry, continuando allí hasta el 18.

El 19 de mayo Ozzy y Jake volaron a Estados Unidos para los ensayos de cara al U.S. Festival.

Aquí las cosas no están claras: aparentemente, según algunas fuentes, fue entonces cuando Ozzy atacó a Costa, provocando que tuviesen que llamar de urgencia a Daisley.

De hecho Daisley voló a Los Angeles el viernes 27, llegó a las 5 de la tarde y fue derecho a la sala de ensayos hasta las 3 de la mañana. El sábado 28 se trasladaron a San Bernardino, donde se celebraba el festival, para seguir ensayando allí.

Actuaron el domingo 29 a las 2:15 de la tarde.

Quedan un par de discos todavía para mantener la siguiente opinión, pero es que ha sido revisionar este directo:

Gregg escribió:

y tener que volver a decir lo jodidamente bueno e infravalorado que está el trabajo que hizo el bueno de Jake E. Lee con el madman.

Una última cosa con respecto a Speak of the Devil antes de cambiar título.

Unas declaraciones de Tommy Aldridge referidas al citado disco:

Después de hacer el disco en directo con material de Sabbath con Ozzy, escuché que Butler e Iommi no estaban impresionados con la interpretación. Por supuesto que esa es su prerrogativa ya que era su material. Yo siempre he sido contratado para tocar del modo que toco, no tratar de copiar a algún otro. Con el más grande respeto a Bill Ward, escogí tocar esas canciones en mi propio estilo a la vez estaba intentando hacer una fiel representación de las mismas. Creo que quizás se sintieron algo ofendidos por ello. Es desafortunado pero ... te tiene que gustar lo que te gusta.

Lo que me lleva al que me parece realmente el punto fuerte de Speak of the Devil: Ozzy/Sharon no se entrometieron en que su banda tenía que tocar las canciones de Sabbath con fidelidad a las originales, les dieron cancha para tocarlas a su modo. Y eso es lo mejor de este álbum. En caso contrario sería "la banda tributo a Black Sabbath con Ozzy cantando".

Mismamente un puñado de años más tarde, cuando se editó el tributo Nativity In Black, Ozzy fue MUY crítico con las interpretaciones vocales de prácticamente todos los participantes. Pues eso, más de lo mismo.

Bueno, ya estabamos viendo que la génesis de Bark at the Moon tuvo lugar durante la gira de Speak of the Devil.

Para comenzar, la banda que grabó el disco ya está configurada: Jake E. Lee/Bob Daisley/Don Airely/Tommy Aldridge

El 1 de junio se reunieron en Nueva York Ozzy, Jake y Bob para continuar componiendo.

El 8 de junio Bob voló a Londres para una reunión con Lee Kerslake y su abogado por la demanda. Curioso que Sharon pagase los billetes de avión de Bob. Pero como habíamos visto, en ese momento decía estar de su lado.

Bob "el incauto" cuando firmó para Bark at the Moon sabía que tenía una cláusula que le prohibía litigar contra Sharon por los royalties de Blizzard y Diary. En ese momento le pareció extraño, pero como vemos aparentemente la taimada Sharon estaba de su lado.

El 10 de junio ya estaba de vuelta, y con toda la banda ensayando recibieron la visita de Gary Moore, que estuvo haciendo una jam con ellos. Recordemos que Don Airey había estado tocando con Gary hasta hacía poco (y que habían sido compañeros de banda anteriormente) y que Aldridge también había tocado con Gary y no olvidemos que Gary es el guitarrista favorito de Ozzy. Saliendo a cenar, Gary y Bob hicieron buenas migas. El 24 de junio dieron por rematadas esas sesiones.

A finales de julio se reunieron en Londres, de nuevo en los John Henry's para limar las composiciones para comenzar la grabación el 6 de agosto.

Las sesiones tuvieron lugar, como indicaba, de nuevo en los Ridge Farm, con la producción acreditada a Max Norman, Ozzy y Bob Daisley.

Las pistas de batería llevaron más tiempo del esperado, sobre todo teniendo en cuenta lo profesional que era Aldridge. Hasta la tercera semana no acabaron de trabajar con Tommy, sembrando la duda en los cerebros de Sharon/Ozzy.

También es verdad que Tommy iba a ser padre por primera vez, y de gemelos. De hecho el 31 de agosto, con sus partes finiquitadas, le dieron permiso para volar a los States para asistir al evento.

El 2 de septiembre nació la primera hija de Sharon y Ozzy: Aimee.

El 6 de septiembre se grabaron los arreglos orquestales para dos canciones, de nuevo a cargo de Lou Clark, esta vez nada menos que en los Abbey Road Studios con la London Phillarmonic Orchestra.

En los créditos finales del disco reza que todas las canciones están compuestas por Ozzy Osbourne.

Preguntado al respecto al poco de editarse el álbum, Ozzy comentó que había compuesto todas las canciones con un piano, tocado con un dedo.

Aparentemente había problemas con los contratos de publishing de Bob y Jake, para hacernos una idea, lo mismo que le pasó a Robert Plant en el primero de Zep o a Bruce Dickinson en The Number of the Beast.

Al menos Daisley confirma que en su caso esto era así. Jake ha dicho que le engañaron y le hicieron firmar un documento, pero visto lo que comentaba sobre lo de Don Costa ...

En el caso de Daisley cedió a Ozzy el publishing a cambio de una suma cerrada (que Lee Kerslake presume que eran 50.000/60.000 libras) más un bonus por ventas. Esto es, el disco al llegar a oro le pagarían un plus, otro plus a platino y así sucesivamente. Pero nunca le pagaron esos bonus. También estaba incluida en el contrato la interpretación en el disco, para evitar futuros pleitos.

Daisley comenta que Tommy Aldridge merecería un co-crédito en Spiders, ya que un ritmo de batería suyo fue el que inspiró la canción.

Las sesiones en Ridge Farm terminaron el 2 de octubre.

La mezcla tuvo lugar en los Power Station de Nueva York, a cargo de Norman y Daisley desde el 4 de octubre. Tenían la misión imposible de mezclar y masterizar el disco en tres días, para lo cual tuvieron que "ayudarse" de ciertos polvos blancos ... que te pueden mantener despierto, pero no actúan contra el cansancio auditivo.

No sorprendentemente, Sharon llamó a Daisley y Normal el 10 de octubre diciendo Ozzy odiaba la mezcla y quería que se volviese a hacer.

En el descanso antes de la edición del álbum y el comienzo de la gira, Bob Daisley grabó dos canciones en el Victims of the Future de Gary Moore, comenzando una larga relación de trabajo entre ambos.

El 20 de octubre se anuncia sorpresivamente que Tommy Aldridge está fuera de la banda y su lugar lo ocupa Carmine Appice.

Comenzaron los ensayos para la gira, además de grabarse dos videos promocionales.

El de Bark at the Moon se filmó en sanatorio Holloway en Surrey, con maquillaje a cargo de Gregg Cannom. Se aprovechó para las sesiones de fotos para la portada y contraportada. Mr. Cannom es uno de los más prestigiosos especialistas en maquillaje y efectos especiales de la industria.

El video de So Tired se filmó en un pub en King's Road, Chelsea (Londres).

Bark at the Moon se editó el 15 de noviembre de 1983.

La edición original europea (UK + continente) tenía estas ocho canciones:



Sin embargo la edición americana tenía varias diferencias, la primera el color de las letras en la portada:



Y por otro lado los temas son estos:



Como vemos, el orden es distinto. Además Forever se retitula aquí Centre of Eternity. Se omite Spiders y se incluye en su lugar Slow Down.

Las reediciones posteriores en CD, como la de 1995, incluyen tanto Spiders como Slow Down.

OJO !! escapad como de la peste de la edición de 2002: es una remezcla que se "come" algunas partes de guitarra de Jake !!

Por cierto, la edición USA acredita la mezcla final a Tony Bongiovi, ya descartada la inicial de Norman/Daisley.

El primer sencillo (la portada es igual a la del álbum):


La cara B titulada así por Daisley como una broma sobre las caras B's

El segundo sencillo, la muy Beatle SO TIRED

El disco fue un éxito instantáneo, escalando al 19 en USA y al 24 en UK. En los States llegó a disco de oro en pocas semanas y su estatus actual es de triple platino (tres millones de copias).

Además de la "competencia" con Black Sabbath también podríamos incluir en el saco el debut de Dio, que a su vez hacía "competencia" con Black Sabbath. Todos contra Iommi, vamos a ver, un poco de orden señoras.

Ojo que el Born Again de Sabbath podrá tener mala fama, pero comercialmente funcionó muy bien: 4 en UK Y 39 en USA.

El Holy Diver de Dio obtuvo un 13 en UK y un 56 en USA, donde llegó a disco de platino con el tiempo.

Y ojito con el pequeño elfo: Holy Diver fue el disco de heavy metal más vendido en el Reino Unido en 1983.

Gregg escribió:

No tengo datos y solo es una teoría que me ronda la cabeza desde hace más de treinta años pero estoy convencidisimo que esa canción es de Jeff Lynne, es ELO en estado puro. ¿no compartían sello?

Los ensayos con el escenario tuvieron lugar, como ya iba siendo habitual, en los Shepperton Film Studios del 7 al 9 de noviembre.

La gira comenzó el 10 en Leicester. La parte británica finalizó con dos noches en el Hammy Odeon londinense los 29 y 30 de noviembre. En ese periplo los teloneros fueron los escoceses Heavy Pettin

Itlotg escribió:

Gregg escribió:

No tengo datos y solo es una teoría que me ronda la cabeza desde hace más de treinta años pero estoy convencidisimo que esa canción es de Jeff Lynne, es ELO en estado puro. ¿no compartían sello?

bueno, Ozzy terminó su contrato con Jet, el sello donde EFECTIVAMENTE también estaban E.L.O. con Speak of the Devil ... Bark at the Moon ya lo publicó directamente Epic/CBS

pero la conexión es más bien Beatles, a los que a veces sonaban E.L.O. ... demonios, tanto Lynne como Osbourne son beatlemaníacos

Vaya ritmo lleva hoy la historia. Don Gregg, "frena" un poquito...



Nah, no soy muy ducho metiendo chascarrillos.

Por cierto, desempolvado el Bark at the Moon, e hilando con lo que comentabamos el otro día con los setlists del madman, daría un riñón por escuchar en directo canciones como Slow Down, Waiting for Darkness, Rock 'n' Roll Rebel, Centre of Eternity, Spiders...

El 1 de diciembre participan en Top of the Pops, ya que el single Bark at the Moon ha entrado en el top 30 británico.

Buen disco

Algunas líneas de teclado me parecen espantosas, eso si. Supongo que las compuso Ozzy tocando con un solo dedo.