BESTIAS PARDAS del ROCK DURO: THIN LIZZY 1979-1983

Gregg escribió:Se nota muchísimo que la producción de Strikes/Tomcattin'/Marauder está en manos de la misma gente: Al Nalli y Henry Weck.

De ahí que considere la trilogía como un todo.
Esos discos suenan a cañonazo limpio.

Jodé Gregg, últimamente estás que te sales.

No recuerdo cuando fue la primera vez que escuché a los Blacfoot pero seguro que sería en casa de alguno de los hermanos mayores de mis amigos o quizás en casa con mi hermano mayor.
Pero sí, bandaza de las grandes del Southern Rock.
La trilogía mágica es para mear y no echar gota rematada con ese Live que es por supuesto una maravilla.
Qué grandes Lives se hicieron en los '70 y '80. Época mágica para ese tipo de discos.
Elegir uno de los tres es complicado pero quizás me quede con el Strikes que tiene mi tema favorito de la banda, Highway Song.

Offtopic:
Mención aparte para el Siogo que va de otro palo, más melódico, pero tiene esos dos temazos titulados Send Me An Angel y Teenage Idol que bien merecen la compra del disco.

Monra escribió:Meses después, inicios del '82, Roberto Millas publicó un reportaje sobre bandas sureñas en dicha publicación. Ya lo he mencionado con anterioridad en éste mismo post. Me suena, también aparecían.

ya mencionaste en otro momento ese "repotaje", lo recuerdo (que lo mencionaste Y EL PROPIO REPORTAJE, claro ) ... son de esos artículos que me gustaría volver a leer tantos años después

entre los colegas, allá por 1981, les llamábamos "los indios", creo que dentro del mundillo hispano era la denominación oficiosa ¿qué me comentáis los de otros lares?

el Tomcattin' lo tengo mentalmente asociado a los dos volúmenes de Metal Explosion, que recopilaban temas grabados para la BBC por bandas de la NWOBHM ... supongo que porque por entonces compartían estantería o porque los compré más o menos por la misma época

LogicalSong escribió:

Gregg escribió:Blackfoot vieron editado su debut, NO RESERVATIONS, en 1975, y un años después su segundo trabajo, FLYIN' HIGH. Buenos discos, pero encuadrados totalmente en el rock sureño.

Cuando "volvieron" en 1979 con STRIKES se habían transformado en una bestias pardas especialmente peligrosas, flirteando en el límite más duro del Southern, haciendo fans en la chavalada que estaba abrazando la NWOBHM. Vaya trilogía en estudio se marcó nuestro cuarteto, rematada con un directo impresionante - registrado en tierras británicas.

Curiosas las dos portadas de los primeros discos. En una de ellas en tierra, pero amarrados. Algo más que un guiño de crítica a las reservas.
En el segundo, por contra, ya despegados y volando alto en un bombardero. Por encima de las nubes. El pie ya tiene alas.
En el primero  hay tres cortes buenísimos:
"Starts", "Not Another Maker" y el "I Stand Alone". Una pena que el "Born to Rock&roll", fenezca al final.
En el segundo, como dices se acentúa ese cambio.También  es un disco notable("Junkie's Dream" y "Try a little harder") aunque me gusta menos que el primero.

en mis compilaciones de Southern de estos discos meto RAILROAD MAN (1º) y FEELIN' GOOD (2º)

MAZINGER escribió:



Offtopic:
Mención aparte para el Siogo que va de otro palo, más melódico, pero tiene esos dos temazos titulados Send Me An Angel y Teenage Idol que bien merecen la compra del disco.

A mí me mola mucho ese disco, los temas son cojonudas pero ya suenan muy artificiales, una mezcla de Heavy y AOR con una producción de la época.

Luego vendría Vertical Smiles en el que suenan blandos , fofos y nada inspirados
Recuerdo la enorme decepción que tuve al comprarme el vinilo con la intención de encontrar entre sus surcos algo parecido a Tomcattin'
La horrible portada ya hacía presagiar lo peor

Los 2 primeros son buenos discos pero es que ese trio de ases en imbatible.
Los conocí con tomcattin es uno de mis primeros discos alla por el 82 , 83. El impacto al escucharlo en la disquera fue monumental además mi primer tocata tenia el fallo de que iba a mas revoluciones con lo cual aquellas canciones....... ahora que lo pienso gracias a ello conoci el primer speedhardmetal

Siogo es la prueba de que Monra es humano

Me explico: me encantan las recomendaciones de Monra porque tenemos un gusto muy similar, y habitualmente da de pleno en la diana.

Siogo lo había ignorado durante años, y el buen Monra me lo recomendó ... OJO, no como a la altura de "la trilogía", pero como un buen álbum. Y ... bueno, una decepción. Supongo que escucharlo décadas después me ha lastrado mucho. Es que actualmente muy pocos discos con tics ochenteros los puedo disfrutar ...Pyromania e Hysteria curiosamente aguantan el tirón, pero hace unos 10 años escuché por primera vez Autograph, que en su momento no se me habían puesto a tiro, y me resultaron altamente infumables.

No he escuchado nada posterior a Siogo, aunque tengo muy buenas referencias de After The Reign, lo tengo apuntado.

Sabíais que nuestros cuatro pies negros fueron la banda de acompañamiento de Ruby Starr entre 1977 y 1978 ??



NO grabaron este álbum, pero hicieron la gira con ella.

Al Nalli era el mánager de la banda, que era a la vez mánager de Henry "H-Bomb" Weck, el bateras de Brownsville Station.

El productor "real" de la trilogía, el que estuvo dirigiendo las sesiones, fue Weck, que tenía un estudio en el sótano de su tienda de instrumentos musicales. Sí, ese estudio es Subterranean Studio en Ann Arbor (Michigan) que aparece como en los tres álbumes, donde se registraron la mayor parte de las sesiones.

Luego se complementaron con alguna grabación en algún estudio de la zona. Posteriormente los tres álbumes fueron mezclados en el mismo estudio: los Bee Jay de Orlando (Florida), de ahí la "unidad sonora" tan consistente entre los tres álbumes.

Un disco grabado por el mismo equipo (Nalli & Weck en los Subterranean) de esa época es el Warhead de los NWOBHM More, que por supuesto suena como un cañón.

La versión original de Train, Train por el abuelo de Rickl. La canción fue severamente rearreglada y Jackon Spires (habitual letrista de la banda) cambió la mayor parte de la letra.

Jackson ha reconocido muchos años después que la banda "tomó prestadas" algunas canciones tradicionales de bluegrass, las rearreglaban dotándolas de feroces riffs, cambiaban parte de la letra y ... listo.

Al menos fue honesto al respecto, otros lo hacen y callan.

Con Skynyrd comentábamos el "parecido razonable" del Always Somewhere de Scorpions con el Simple Man de aquellos.

Bueno, los germanos se inspiraron un poquito en el Searchin' de Blackfoot para su When The Smoke Is Going Down (más o menos el mismo arpegiado, tocado un poco más lento). Ah, curiosamente Blackfoot fueron teloneros de Scorpions en algunas giras, mira tu.

Hasta reediciones posteriores en CD el directo Highway Song sólo vió la luz en Europa, donde la banda había girado durante 5 meses (UK + Continente) para promocionar Marauder.

Blackfoot bestilation:

ROAD FEVER

BABY BLUE

TRAIN, TRAIN

DREAM ON

GIMME, GIMME, GIMME

EVERY MAN SHOULD KNOW

TOO HARD TO HANDLE

FLY AWAY

DRY COUNTY

tres de cada

Gregg escribió:Sabíais que nuestros cuatro pies negros fueron la banda de acompañamiento de Ruby Starr entre 1977 y 1978 ??



NO grabaron este álbum, pero hicieron la gira con ella.

El disco de Ruby Grey Ghost de 1975 es un buen disco, y si nadie lo conoce, el que sacó en 1971 como Ruby Jones es más que recomendable (no es hard)

Gregg escribió:entre los colegas, allá por 1981, les llamábamos "los indios", creo que dentro del mundillo hispano era la denominación oficiosa ¿qué me comentáis los de otros lares?

Recuerdo que en la cuadrilla había alguno que nos intentó convencer de que eran indios por el nombre del grupo y porque el bajista llevaba esa pechera de huesos. O lo que fuera.

Pero no recuerdo que le diésemos mayor importancia.

blackfoot escribió:

Luego vendría Vertical Smiles en el que suenan blandos , fofos y nada inspirados
Recuerdo la enorme decepción que tuve al comprarme el vinilo con la intención de encontrar entre sus surcos algo parecido a Tomcattin'
La horrible portada ya hacía presagiar lo peor

Recuerdo esa decepción.

Pero no fue enorme como en tu caso por dos motivos:

Uno que en esa época el aor estaba ahí, sonando michael bolton o aldo nova en las radios rock de la época.
Pocas críticas recibía el giro que tomaron unos whitesnake o unos zz top. Muchas bandas giraban a esos sonidos. incluso de su propia escena como 38 specials o Van Zant.

Otro que el disco lo encontré en una de esas cubetas de 3 discos 1000 pesetas de la metralleta.
Esos que estaban nuevos, con precinto y que tenían un mordisco en la portada en el costado.
Cuando veías uno de esos de alguna banda rock era una felicidad:como Styx o Blackjack (si, la banda antigua de Bolitón )

Gregg escribió:Siogo es la prueba de que Monra es humano

Me explico: me encantan las recomendaciones de Monra porque tenemos un gusto muy similar, y habitualmente da de pleno en la diana.

Siogo lo había ignorado durante años, y el buen Monra me lo recomendó ... OJO, no como a la altura de "la trilogía", pero como un buen álbum. Y ... bueno, una decepción. Supongo que escucharlo décadas después me ha lastrado mucho. Es que actualmente muy pocos discos con tics ochenteros los puedo disfrutar ...Pyromania e Hysteria curiosamente aguantan el tirón, pero hace unos 10 años escuché por primera vez Autograph, que en su momento no se me habían puesto a tiro, y me resultaron altamente infumables.

No he escuchado nada posterior a Siogo, aunque tengo muy buenas referencias de After The Reign, lo tengo apuntado.

Como el forero de igual nombre a la banda, me parece un disco disfrutable. A otro nivel de lo clásico y heredero de su tiempo.

De lo posterior, sólo he escuchado el Vertical y ese si me parece prescindible. Los dos primeros también me parecen flojetes.

Ah! se me pasó comentar en mi anterior post sobre el Live, como escribí, lo vendí en su día. 30 y pico años después lo recompré. Vi una copia impoluta en una feria, creo, a buen precio, y lo pillé. Ataque de nostalgia, supongo.

MAZINGER escribió:

Gregg escribió:entre los colegas, allá por 1981, les llamábamos "los indios", creo que dentro del mundillo hispano era la denominación oficiosa ¿qué me comentáis los de otros lares?

Recuerdo que en la cuadrilla había alguno que nos intentó convencer de que eran indios por el nombre del grupo y porque el bajista llevaba esa pechera de huesos. O lo que fuera.

Pero no recuerdo que le diésemos mayor importancia.

Nah, importancia no, yo creo que nos parecía algo exótico

Las pecheras de huesos las utilizaban los guerreros para protegerse de flechas y lanzas. Pero en cuanto vino el hombre blanco con sus armas de fuego dejaron de tener mucha utilidad, aunque muchos la seguían poniendo por tradición.

A todo esto, a mi me llamaban más la atención las trenzas de Jackson (el bateras) que la pechera de Greg. Que eso sí que era algo (más o menos) insólito en esa época.

Bueno, pónganse los cinturones que cruzamos el Atlántico de nuevo, camaradas.

Ya hace varios días que no os digo que este hilo es la polla; ya va tocando: ¡este hilo es la polla!.
Me estoy haciendo una playlist cojonuda. Evidentemente, voy añadiendo todos los temas que se os quedan perdidos entre las teclas del teclado.

Enric67 escribió:Ya hace varios días que no os digo que este hilo es la polla; ya va tocando: ¡este hilo es la polla!.
Me estoy haciendo una playlist cojonuda. Evidentemente, voy añadiendo todos los temas que se os quedan perdidos entre las teclas del teclado.

a mi ya me dió para TRES:

- Una para un compi de trabajo, con un tema de cada una de las primeras 20 bandas (la 20ª fue AC/DC) - era en CD
-
- Otra con temas de todas las bandas, límite una por álbum, más algunas bandas que no han entrado/entrarán

- Y una tercera que es estrictamente mis bestilaciones

A caballo entre las bandas "clásicas" y la NWOBHM aparecieron en 1978 Wild Horses en la escena británica.

La banda es el fruto de la unión de dos balas perdidas escocesas: Jimmy Bain, que había sido despedido de Rainbow en 1977 y Brian Robertson, ídem de Thin Lizzy. Y por supuesto que dos escoceses balas perdidas en Londres no tienen más remedio que trabajar juntos. Eso sí, la readmisión de Robbo en Lizzy hizo retrasar el comienzo de su proyecto hasta 1978 - aunque ya le había comentado a Lynott que Wild Horses iban a funcionar como proyecto paralelo, después se convirtió en prioritario en cuanto estuvo fuera de Lizzy de vuelta.

Los primeros fichajes fueron Jimmy McCulloch (guitarra, ex Wings y Small Faces) y Kenney Jones (batería, ex Small Faces y Faces). Jones se piró pronto ya que tuvo la oferta de unirse a The Who, y McCulloch tenía problemas con las drogas (y ya debían ser graves, siendo los líderes como eran).

La siguiente formación incluía a Dixie Lee (batería, ex Lone Star) y al desconocido Neil Carter (guitarra, teclados, ex Wilder y Gilbert O'Sullivan). Pronto Lee se piró y las baquetas fueron para Clive Edwards, con el cual se estabilizó la formación.

Bain/Roberson/Carter/Edwards actuaron todo lo que pudieron a lo largo de la geografía británica para pulir sus composiciones y ganarse un contrato. En 1979 los ficha EMI y los pone a grabar con el sudafricano Trevor Rabin a los controles (sí, el futuro guitarrista de Yes).

Al poco aparece su primer sencillo: CRIMINAL TENDENCIES/THE RAPIST, ambas composiciones de Bain/Robertson, con Jimmy cantando.

En abril de 1980 se lanza THE FIRST ALBUM, de los diez temas Robbo canta dos y Jimmy los otros ocho, descartando la idea inicial de que Neil Carter cantase también algún tema (en las demos del álbum lo hizo). La verdad es que Jimmy es un cantante justito - se le acaba cogiendo gustirrinín a su voz, pero Brian mejor que se dedique a la guitarra. Una pena que no dejasen esas canciones para Carter, un vocalista al menos "normal".

La conexión Lizzy es muy fuerte: no sólo tenían el mismo management; Phil Lynott compuso con Bain la balada Flyaway y Scott Gorham comparte crédito con Bain y Robertson en Dealer ... además de un agradable tufillo Lizzy en algunas canciones.

En agosto 1980 Neil Carter se une a UFO tras ser recomendado por Phil Collen.

Es sustituido por John Lockton (guitarra), que viene de The Next Band, una agrupación NWOBHM que fue de las primeras en grabar un EP de forma independiente. De hecho Def Leppard se inspiraron en ello para grabar el suyo ... y les pidieron prestado a su batera, Frank Noon, para ello. El tercer componente de The Next Band era el cantante/bajista Rocky Newton.

Con Lockton siguen tocando en directo y giran por Japón antes de meterse a registrar su segundo trabajo.

En mayo 81 ve la luz STAND YOUR GROUND, producido por Kit Woolven (Thin Lizzy) con Bain y Robertson. En la portada salen los dos egregios líderes (en la contra Edwards y Lockton). Durante la grabación hubo conflictos entre Bain y Robertson. Eso no impide que las diez composiciones, firmadas por ambos, presenten una mejor grabación que el debut (no soy muy fan de la producción de Rabin en el mismo) y en general más "bestialidad parda", aunque se pierda el tufillo Lizzy del primero.

Tras algunas actuación Robbo deja la banda, seguido por Edwards.

Hay un lanzamiento de un sencillo con una canción "nueva": una versión del Everlasting Love producida por Kit Woolven, Jimmy Bain y Phil Lynott, en la que estoy bastante seguro que ya no participa Robertson (la cara B es una canción de Stand Your Ground).

Bain recluta a nuevos miembros: de la banda NWOBHM Lautrec ficha a Reuben Archer (voz) y Laurence Archer (guitarra). Reuben era el padrastro del joven prodigio Laurence. Y para la batería el ex colega de Lockton Frank Noon.

Este quinteto ensaya y toca varios shows en el Marquee. Aparentemente Bain está en un estado lamentable que hace que los Archer y Noon abandonen para formar su propia banda, Stampede. Lockton se unirá a los germanos Victory.

Laurence Archer acabará tocando en los Grand Slam de Phil Lynott y más tarde en UFO.

Como curiosidad colateral, Rocky Newton (el vocalista/bajista en The Next Band con Lockton y Noon) acabará tocando en el McAuley Schenker Group, tras haber pasado por Lionheart.

La letra de la canción The Axe del segundo álbum está "dedicada" a la "traición" de Neil Carter, aunque años más tarde el pacífico Neil y Jimmy Bain harían las paces.

Descubrí a Wild Horses en 1983, cuando se editó Headstone de UFO, un extraño artefacto doble que servía de recopilatorio de la banda, con una cuarta cara grabada en directo en la gira de despedida y el factor ¿? de incluir canciones de bandas ligadas a la saga UFO, como MSG, Scorpions, Lone Star o los propios Wild Horses.



La canción incluida de Wild Horses era su primer sencillo, CRIMINAL TENDENCIES. A mi colega Paco y a mi nos fascinó la canción, con su hipnótico piano eléctrico y sus melodías guitarreras.

A partir de ahí comenzó una larga travesía para conseguir material de la banda, que aparentemente no estaba editado en Hispania. Acabé consiguiendo una copia británica del debut, y más tarde al fin el segundo álbum. Con más tiempo y vía Ebay cayeron sus sencillos.

Las reediciones de Rock Candy tienen todas las caras B, sencillos no incluidos y demos.

En sus primeros conciertos era frecuente que saliese a tocar con ellos Phil Lynott, y existe un pirata en el que Michael Schenker toca en los bises.

Ya que volvemos a hablar de Lynott, en la biografía The Rocker de Mark Putterford la única persona no vinculada a Phil que no accedió a hablar con Mark fue Jimmy Bain, y aunque no se dice directamente se lee entre líneas que el autor y gente del entorno de Phil acusaban a Bain de "meterle en las agujas".

Como sabemos Jimmy Bain tras Wild Horses entró en Dio, con su ex colega en Rainbow Ronnie James Dio, y entró y salió varias veces de la formación precisamente por sus problemas con las sustancias que acabaron minando su salud para causar una muerte prematura.

Los sencillos británicos de Wild Horses:



I'll Give You Love es un sencillo doble.

Face Down, el segundo single del debut, es la canción más Thin Lizzy sin Lynott por el medio que te puedas echar a las orejas, una preciosidad guitarrera.



La banda en un programa de TV nipón haciendo playback del tema. Ya está Lockton en la formación (a la derecha de la imagen).



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